京华时报：威尼斯没变华语片势弱
威尼斯电影节落幕
纵观本届威尼斯电影节的榜单，题材颇为丰富。批判社会的《圣殇》最终拿下了金狮——希腊式的悲剧故事，弗洛伊德般的母子情，虽然电影中的血腥镜头和亘古不衰的复仇故事充满了商业元素，但凭借对人性的强烈控诉和深度挖掘，使得金基德一复出便赢得满堂彩。
从《断背山》《心中的野兽》再到今年的《圣殇》，又一次让影迷相信这个世界上最古老的电影节还在不屈不挠地诉诸争议不断的文艺品味。
华语片以市场为主
“华语之友”马可·穆勒的退休，让华语电影在威尼斯的好氛围一去不回。但是这并不能说明全部问题，华语电影自身的疲态和对国内票房的贪心，才是直接原因。这次入围非竞赛单元的《太极》，依然是走着华语电影逆袭世界的老路子，武侠加古典美人。仔细看后你会知道，揉入摇滚、机械、高科技以后的中国武侠是个失去特征的产物。再直接一点说，是瞄准了目标而打造的影像，少了内在的精神。这种好莱坞式的类型没准可以博下大量票房，却很难真正进入威尼斯电影节的法眼。
磨炼题材不枉心血
虽然《太极》没有找到威尼斯的节拍，但是中国导演王兵的纪录片《三姐妹》仍然摘下了地平线单元奖项。与《三姐妹》一起入围的还有李睿珺的《告诉他们，我乘白鹤去了》和蔡明亮的《金刚经》。蔡明亮依然走着他的慢行路子——静默和电饭锅的异响，红衣和灰墙形成了强大反差。李睿珺虽然讲述了中国土葬改火葬的制度，但是出色的镜头运用造成的视觉冲击令人动容。而王兵的《三姐妹》镜头最朴实，故事最简单，充满黑色的现实主义。当摄像机安静地呆在角落里而不是通过刻意为之的推拉和精湛的剪辑时，你会发现摄像机只不过是自己的一双眼睛。看久了也会干涩，但这一切都很真实。王兵获奖说的一句话可能更让人明白他为何被威尼斯所青睐，“这是一个不容易被观众认同的极其简单的电影，我10年都被排斥在主流放映之外，我已经习惯了，能不能播出我无所谓。”
“电影为严肃的艺术服务”这一直是威尼斯电影节的宗旨，和今年阿尔贝托·巴尔贝拉提出的新口号“让电影节回归电影”一脉相承。所以在老穆勒退休后华语电影要想在威尼斯大有作为，还是在题材和真实性上多做些文章。动辄投入几个亿，您还是去冲击奥斯卡吧。
(胡克非)
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