东方早报：威尼斯要重焕青春路还很长
最佳男演员奖得主霍夫曼（左一）代替安德森领最佳导演银狮奖，颁奖瞬间，银狮却险些掉到地上。
地平线单元大奖得主王兵衣着朴素，却带来了华语片在本届威尼斯的唯一惊喜。
早报记者 蔡晓玮
北京时间昨日凌晨，第69届威尼斯电影节落下帷幕。最后的结果并不出人意料，被意大利媒体誉为本届威尼斯“令人震惊之作”的韩国影片《圣殇》收获威尼斯最高荣誉金狮奖，导演金基德在颁奖典礼上以演唱一首《阿里郎》感谢评委和观众；而口碑非凡的美国影片《大师》则使保罗·托马斯·安德森将威尼斯最佳导演银狮奖收入囊中，同时主演该片的两位男主角菲利普·塞默·霍夫曼和杰昆·菲尼克斯分享了最佳男演员奖。
影片质量不如戛纳
“威尼斯就像一位伟大的女士，但是她迫切需要重焕青春。”威尼斯电影节主席阿尔贝托·巴尔贝拉对媒体说。12天，18部主竞赛单元的影片轮番上场，巴尔贝拉主政下的威尼斯试图更加轻简、更具活力，这样的企图从某种意义上来说确实雷厉风行——片量减少、好莱坞大片首映寥寥，主竞赛单元各地大师新人齐聚、颁奖结果基本上和评论界口碑保持一致；但要重焕青春，威尼斯仍然路漫漫其修远兮——今年的影片质量仍然远不及戛纳电影节，这从《大师》、《圣殇》无悬念傲睨群雄就可见一斑，更别提欧债危机下威尼斯的顽疾——如今，在丽都岛上首映一部影片的成本仍然高昂，而威尼斯电影节新电影宫起码要到2015年才能建成。
《圣殇》9月在韩国上映
威尼斯是金基德的福地，他四次携影片参展威尼斯，其中包括2000年其成名作《漂流欲室》以及2004年《空房间》(最佳导演银狮奖)。
今年，挥别抑郁、历经前两部作品《阿里郎》和《阿门》在韩国无法上映的困境之后，威尼斯见证了这位“野兽派”导演的回归，其新作《圣殇》重新回到金基德所熟稔的伦理剧情和标志性的极端情境，借《圣经》典故反映金钱社会的人伦沦丧。然而，更值得金基德高兴的是，在暌违韩国影坛多年之后，虽然《圣殇》在韩国官方被定为RG19(即19岁以上人群才能观看)，但毕竟该片将于9月中上旬在韩国上映。
颁奖现场，金基德从评委会主席迈克尔·曼手中接过金狮之后并没有采用寻常的答谢方式，而是高唱歌曲《阿里郎》以谢评委和观众。去年戛纳，金基德带去讲述自己陷入创作困境的纪录片《阿里郎》时，也曾当众演唱这首歌曲，他的解释是：“我们韩国人在悲伤的时候、失落的时候、开心的时候都会唱这首歌！”
相比受到一面倒好评的《大师》，《圣殇》作为金狮的获得者，显然让威尼斯电影节显得更具开放性。
《大师》因规则错失金狮
虽然《圣殇》斩获最高荣誉，但是本届威尼斯的最大赢家无疑是美国影片《大师》，影片讲述了二战后一个以一个知识分子大师为主导的宗教的兴起，以及大师和他的助手之间的矛盾。这部由美国70后“准大师”级导演保罗·托马斯·安德森执导的影片将最佳导演和影帝都收入囊中，但在美国媒体眼中，这显然并不足够。
《好莱坞报道》爆料，一开始，《大师》剧组就已经接到组委会通知，称《大师》斩获金狮奖，但是后来却由于技术原因而落空。其援引线人的爆料称，一开始组委会决定将金狮、银狮和影帝都颁给《大师》，但“因为电影节的新规则规定一部影片最多只能得到两项大奖”，而获得金狮的影片不能同时获得最佳男演员奖所以才进行了重新的分配，最终决定将金狮奖授予《圣殇》。
本届评委会主席、美国导演迈克尔·曼证实了金狮奖作品不能同获影帝这一点：“评选的规则非常特殊，一部影片只能够赢得一项奖项。但一部影片可以同时赢得一个奖项和最佳男演员奖。可金狮奖不能和最佳男演员奖并列。”
“《大师》被授予最佳导演奖是因为我们确实认为安德森的执导太棒了，”迈克尔·曼说，“而且这样也让我们可以授予演员们奖项，没有其他人可以演这两个角色。这是一次三重的胜利。”迈克尔·曼婉拒对电影节的评选规则作出任何评论。
主席称自己不是排华派
本届威尼斯电影节开幕之初，就有人比较前主席马可·穆勒和现主席巴尔贝拉对于中国片的喜好程度的不同。
然而，在华语片缺席主竞赛的情况下，本届威尼斯华语片仍有惊喜——中国导演王兵执导的纪录片《三姊妹》获得地平线单元的最佳影片大奖。
王兵此前拍摄的纪录片《铁西区》等可谓掷地有声。《三姊妹》讲述了云南某个村庄里三姐妹生活的故事，被王兵称作是一部“简单而个人化”的作品，影片中的三个小姑娘没有母亲，父亲也外出打工，只能每天放牛牧羊，干各种农活。接受媒体采访时，王兵曾透露打动他的正是三姐妹这种艰苦但又浪漫的童年。
地平线单元作为威尼斯电影节的重要组成部分，今年共有33部影片入围，包括3部华语影片。事实上，巴尔贝拉非常介意被中国媒体说成“排华派”，在本届电影节举行期间曾主动找华语媒体澄清，称自己绝不会忽略华语影片，解释此次的选片结果是因为影片的周期原因。而王兵的获奖或许也印证了巴尔贝拉的解释。
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