北京晨报：一台好戏带起一方文化
很多地方的文艺团体都把进京演出看做荣誉和目标，也有不少地方院团在将剧目带到北京演出几场之后就再也踪影难觅，甚至是拿了大奖就封箱。对于一台动辄投入上百万元的剧目来说，这实在是太浪费了，精明的山西人和天津人就不是这样，印象中《蛐蛐四爷》和《立秋》是来北京演出次数最多的剧目，而且都是地域特色浓厚，甚至通过一台大戏带动一方旅游经济。一台好戏，完全可以形成多赢的丰收局面，它的价值不仅仅局限在文化领域，更可拉动一方经济，振奋本地区人们的自豪感。
话剧《立秋》宣扬的是晋商诚信文化，最近几年来京演出五六次了，除了每次都取得不错票房，更和前两年热播的电视剧《乔家大院》一起为山西文化摇旗呐喊赚足了眼球。而天津人艺出品的《蛐蛐四爷》在最近十年来，进京演出三次，2000年第二次在首都剧场演出时，就被剧评人评价“玩蛐蛐的天津四爷”不逊“泡茶馆的北京大爷”，称这部《蛐蛐四爷》几乎是可以和话剧《茶馆》比肩的作品，两部戏的相似之处还在于“不可复制性”，北京人艺的《雷雨》全国各大院团和高校的剧社都排演过，而《茶馆》却是其他院团、剧社都排不出北京人艺的味道，而《蛐蛐四爷》独特性不仅在于它的天津话，更在于剧中对天津的风土人情的整体把握，一个小小的蛐蛐把式带出了整个天津遗老遗少、八旗子弟、市井商贩、文人雅士等各个阶层“众生相”，犹如一幅反映民初天津风土人情的活的“清明上河图”。
中国话剧和天津的关系非常密切，天津曾诞生过中国话剧第一人李叔同，戏剧大师曹禺，话剧界著名南黄(佐临)北焦(菊隐)的青少年时代也都是在天津度过的，爱好戏剧的周总理也曾参加过天津南开剧社，北京人艺的著名导演林兆华也是天津人，而这些人文的资源也让天津人艺厚积薄发，虽然近几年的作品数量不多，但《蛐蛐四爷》、《闯江湖》、《望天吼》每一部都是难得的津味话剧佳作，留给观众不可磨灭的印象。
和璐璐
|
|
|