客观而言，田小娥这个形象在作品中确实具有重要的地位。这个对于白鹿原来说属于“外来户”的人物见证了白鹿原多年的变迁，重要的是，这个人物身上集中了一个新旧交替的时代赋予的许多特征。一方面，农村中强大的宗族观念与宗法制度是她悲剧的根源；另一方面，对于爱情和欲望的直接追求也体现了一个时代变迁下人性苏醒的渴求。而且，作为片中几乎是唯一的女性，田小娥的遭遇几乎就是对于人性欲望的一种直观而又深刻的揭露，在她悲惨命运的背后隐藏的更多的是男权社会中的人性的卑劣与丑恶。对于擅长刻画人性的王全安来说，这一部分在他的执导下令人印象深刻。 

　　但另一方面，也正是由于这种处理，使得整部影片几乎变成了一部“田小娥情欲史”。虽然是有出于商业目的的需要，却最终使得整部影片在对于原著的取舍上出现了问题。由于田小娥角色的戏份过重，最终使得原著中重点描绘的白家与鹿家之间的恩怨退居次要地位，彼此兴衰背后所隐藏的社会与精神因素也就被淡化，整部影片的时代特征也变得模糊，严重削弱了原著中的历史感和厚重感，使影片缺乏了史诗类影片所应该具备的深度与广度，偏离了原著的主题中所蕴含的民族历史内涵。而也正是这一点，使得这部《白鹿原》整部影片缺乏真正激动和震撼人心的力量，感染力不足，最终难称一流。(风之影)

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