“《泰囧》是一部典型的‘三俗’电影，低俗、庸俗、媚俗！以电影为代表的中国文化产业不能只是紧盯票房，而应该注重文化导向，注重提高老百姓的文化素质与品位。”5日，武汉市政协委员、华中师大文学院教授、作家晓苏在市“两会”上炮轰电影《泰囧》对于文化产业的不良示范。

　　以三俗之名棒喝群众喜闻乐见的《泰囧》，或许有些过分。虽然，作为一种类型片的代表，《泰囧》的人物刻画难免夸张，情节安排难免喧闹，但这只是类型片的基本特征而已，影片中惹人发笑的囧更多来自精英的尴尬，而非草根的单纯，真不知道专家“电影在作践草根”的结论从何而来。再说，《泰囧》又不是主旋律电影，本来就是想在年末博观众一乐，何必非得上纲上线予以呵斥呢？

　　话又说回来，尽管，教授对《泰囧》的批评有些可笑，甚至可以怀疑教授没有看懂或根本没有看过《泰囧》，但说句实话，《泰囧》确实需要一面反思的镜子。一方面是因为票房放大了人们对《泰囧》的好感，事实上，《泰囧》的确有需要提高的地方，也有可以进步的空间。另一方面，在票房大热、舆论一边倒时，反面的声音、对立的声音也需要听听，哪怕这样的声音是错误的，也可以让意见表达在舆论的一边倒中，避免出现“沉默的螺旋”-强势的声音不断增强，弱势的声音不敢表达，趋于沉默。这种“沉默的螺旋”有害于社会的交流和讨论的深入。

　　好的喜剧或是来自生活的沉淀，让人在笑的同时感到会意、温暖，或是来自鬼马的表演，让人在无厘头的夸大中感到新鲜、快意。显然，《泰囧》走的是第一条路线。这也是之前《人在囧途》获得良好口碑的关键。但是，当《泰囧》升级了《囧途》时，很多现实的背景不在了，很多剧中人的真实的迷茫不在了，更多的是为了叙事而进行的巧合、桥段的拼接。《泰囧》在叙事方面没有问题，而且也比第一部多了笑料和噱头。但遗憾的是，这种笑不如第一部来得持久、温馨。这或许是《泰囧》在旗开得胜时，最应该思考的。

　　而且，可以预判的是，泰囧的续集真的很难拍。作为一种类型片，其成功的秘诀通常也是其可能失败的原因。一开始，类型化意味着清晰的定位、专业的表演，但后来，类型化意味着重复，意味着脸谱化，意味着审美疲劳。或许，徐铮会保持其导演的品质，演员们也能保持各自的水准。但是，《泰囧》之后实在是难有《泰囧》。

　　所以，《泰囧》也需要反思。尤其是当舆论一片叫好之时。本来，作为新锐导演的作品，人们还可能理智客观地评价一番，这有助于年轻导演的成长。现在倒好，《泰囧》一出生便风华正茂，创造了一个传奇。此时，说《泰囧》有缺陷或不好是面临风险的-公众会认为这样的表达是借机炒作、哗众取宠。结果，在舆论的裹挟中，《泰囧》的很多问题被隐藏，被有意地忽视，这既不利于年轻导演的成长，也不利于国产电影的发展，更不利于公众理性地判断和思考。任何时候，多元的声音都更可能接近真相-接受不同的意见，给《泰囧》一面反思的镜子，在《泰囧》正在创造票房奇迹时。

　　李劭强(江苏 高校教师)