曾索狄

　　看节目不看主角看观众的“恶趣味”，其实是从春晚开始的。

　　无论是累得打了瞌睡的“睡觉姐”，还是意外入镜成为“最美观众”的漫画家夏达，或是连续十年都如约出现在春晚现场的“笑脸哥”，许多年过去，春晚不见得造出了更多台上的明星，反而是台下的观众越来越容易莫名其妙地一炮而红。

　　那时候，我想不明白，春晚在观众心中的分量有多重？居然有人能细致到将台下观众都记得清清楚楚。但后来又渐渐觉得，这才叫一分耕耘一分收获呢，春晚台上的内容越来越乏善可陈，反而是台下的观众，那才叫真的卖力真的有演技——明明不好笑，也要笑得开怀，明明年年出现，还要装得满是新鲜感，实在有趣。

　　所以等到《我是歌手》里的“陶醉哥”和“哭泣姐”，我几乎要拍大腿叫好：这节目的编导太了解现在观众的口味了。现在人看电视，三分精力看内容，七分精力全都花在吐槽上了。所以无论“陶醉哥”和“哭泣姐”到底是不是“托儿”，编导已经精准地把握住了他们表情夸张的瞬间，成功地打造出了高收视和全民热议的狂欢。

　　至于如此剪辑是否犯了真人秀的大忌，我倒觉得未必。现在“陶醉哥”和“哭泣姐”引发的效应，说不定节目组都在背地里偷着乐呢。之后更指不定有多少和我一样恶趣味的观众开着电视机等着“找影帝”。

　　毕竟，无论是《好声音》、《达人秀》还是《我是歌手》，真人秀总归逃不掉被质疑造假的循环，你说你用的素人，可是素人的表演能力其实也很了得——记得美国人在街头大聊并不存在的 “奥斯卡提名影片”吗？在镜头面前，虚荣会帮助你成为最好的演员。所以无需厚此薄彼，有的观众喜欢被素人循序渐进的演技征服，有的观众猎奇爱看观众夸张无节制的表演，有的观众喜欢在节目没什么看头的时候，找台下的面孔换换口味……真真假假，从来都不是最重要的，春晚如是，真人秀如是。有收视就够了，不是吗？