上周五到周日在首都剧场上演的《唐璜》，是以色列盖谢尔剧院第二次访华演出了。

　　这次的《唐璜》，让没看过他们戏的人开了眼界，让看过的人心里不免暗暗比较。这种经典剧目总是难排的，就像莎士比亚的《哈姆雷特》，已经有过那么多的版本在先，其中不乏莫扎特、拜伦等前辈大师的演绎，如何表现才能服众？古往今来，唐璜在人们心目中的形象已经趋于固化，即便对其风流事迹并不耳熟能详的人，大致也听说过这个花花公子的声名。

　　学者和文人们夸奖他的反叛、浪漫、自由自在，为他在西方文学和思想史上安放了金光四射的位置。可是对于普通人来说，有多少人能够真正认同并履行他那“见一个爱一个”“只恋爱不结婚”的价值观？

　　这一版《唐璜》在俄罗斯上演的时候，有评论家说，“女人总是热爱那些比她们自己更了解她们的男人，而导演亚历山大·莫多夫正是这样一个人。”这显然是一句拐弯抹角的赞美。然而，这只适用于秋波满台飞的欢乐上半场。下半场风格为之一变，情欲在唐璜生活中退居二线，他再也无法潇洒转身，不得不面对放纵带来的麻烦。他四处碰壁，绝望抗争，最终逃不了被莫多夫置于拷问良知的审判台上。

　　在这里，莫多夫第一次强调了唐璜内心的犹疑和软弱，却是通过反讽的方式——唐璜面对诘问，在舞台上一遍遍重复，“我只相信二加二等于四，四加四等于八！”却仍旧没有办法阻止石像从棺材中站起，仆人从身边离去，他曾经爱过的女人对他唾弃有加。在阴暗的舞台灯光和压抑的背景音乐之下，唐璜第一次被迫放弃以自我为中心的立场，站在与他交往过，也因此被他伤害了的人那一面考虑问题。

　　这个问题也正是坐在台下的观众们心中浮起的疑问：这种完全只考虑自己、不考虑别人的生活方式，真的是可行的吗？数学、逻辑和理性，真的可以解决我们生活中所有问题吗？所谓浪漫、自由，代价到底是什么？

　　或许可以这么说，导演亚历山大·莫多夫比我们更加了解对唐璜式生活方式的需求和评判——“上帝”这个词对于现代人的生活，已经不像中世纪那样具有确切的含义，然而唐璜对“上帝”的全面否认，最终带来了自我生活的崩溃。在“理性”那么多年之后，我们发觉，唐璜的仆人说得是对的，“尽管不再需要神灵来监督，一个人活着，总要相信一点儿什么。”(丁丁)