在斯皮尔伯格走马上任评审团主席之初，很多人都期待着这位奇思妙想不断、整天沉迷于外星人和恐龙的大导演能够给戛纳电影节选出一部“不一样”的竞赛片。但事实证明，自己拍电影是一回事，当评委是另一回事。斯皮尔伯格的想象力再丰富，他依然遵守了戛纳的传统。

　　戛纳的传统是什么？四个字总结：人文关怀。一个字总结：爱。人间大爱，男女小爱，甚至特异的男男女女的同性之爱，都是这个电影节所欣赏的东西。所以，从这个角度来看，《阿黛尔的生活》获奖一点也不奇怪。

　　李安说，这次戛纳的评委更加喜欢爱情片。不知道是不是巧合，过往3年，戛纳金棕榈的获奖电影都可以算得上是爱情片。去年是《爱》、前年是《生命之树》、2010年是《能召回前世的布米叔叔》。你或许会觉得这些电影很闷，但它们共同的特性其实都是在讲述爱的主题。这个主题曾经有过偏离，比如《华氏911》这样的政治电影也曾经获过大奖，但金棕榈很快就纠正了方向。

　　大师们没获奖，放在某些场合其实不可接受。但戛纳从来就没有过根据名气来评选金棕榈。作为世界电影的一座圣殿，这里的传统一向强大。根据传统挑选电影，我们会发现很多大师，甚至包括贾樟柯[微博]的电影拿不到金棕榈是理所当然的。贾樟柯的电影主题是暴力，其他几位大师，波兰斯基的《穿裘皮的维纳斯》讲述的是施虐与受虐的诡异关系，科恩兄弟的影片讲的是文化寻根的情怀，只有索德伯格的《烛台背后》在讲爱，而且也是男男关系的同性之爱。但这部电影与讲述女女关系的《阿黛尔的生活》相比，格局显得小了些，基本上就是一位钢琴大师的传记片，而《阿黛尔的生活》与之相比，则有着对北非移民在法国生存环境的探讨，拥有前者所无法比拟的社会批判。

　　作为评审团主席，斯皮尔伯格是个思维活跃的人。但他从来不是离经叛道的人。所以，他能拍恐龙、外星人，也能拍《战马》和《林肯》。所以，不要总想着他的奇特，在另外一些时候，老斯也是一个很能遵守传统的人。而对于中国电影导演来说，也别总想着在戛纳扬名立万了，先看好自己的题材是不是爱情片，然后再说。