本报曾用“戛纳酷片”来形容《感官五重奏》，这部电影表达了对感觉的执着与焦虑。

　　纠缠

　　竖看

　　罗嗦

　　总有些人会去做这样的电影。比如加拿大导演杰里米-伯德斯华。

　　看《感官五重奏》，必须全神贯注地揣测，需要竭力抓住稍纵即逝的画面。《感官五重奏》给我们提供了一个同这个世界对视的角度，一个反视我们内心的镜面。

　　一部意识化的影片。一部让我们局促不安的影片。我们阅读意识，并试图和意识擦出火花。这样的影片将给我们一种大胆游戏的可能，一种心智之上的游戏。这是另一类玩味电影的乐趣。

　　纠缠。在纠缠里，眼科医生听到放大的海潮声，高过一切意义的声浪，那是心灵的搏击；少女的朝向性爱的新奇的探视，它的快感越过了平凡的生离死别，(她由此对于自己弄丢孩子的事件保持漠然的观望。)因为这欲望是放大的可以压制恐惧的欲望；面包师在淹没的食味里，迷失了对于情色(男女之色)的辨别，她的忧虑如孩童一样单纯和无助；按摩师的双手可以给干枯的心灵以滋润，抚平人们外化的心灵惊惶，却拯救不了自己的沉沦；闻香识女人，在嗅觉里捕获爱的信息，其实是对于肺腑之念的切合。

　　纠缠。这是五个人五个感官围绕一个事件(孩子丢失)的纠缠，是世界和“我”，意识和存在，欲望和缺失的纠缠。是堕落和拯救的纠缠。是旁观者(观众)和主体(故事人物或他们所投射的五种形式)的纠缠。

　　电影原本就是一种意识的反映。有了这种试验性的意识，就有了电影成功的一半基础。剩下的就是叙述的技巧和内容的编排了。杰里米-伯德斯华具备了一个电影匠人的所有素质：“艾腾伊格言”般的冷峻影片风格，画面构图的干净利落，故事处理的娴熟和有条不紊；五条故事线索在最后交织，叠现情节高潮。

　　它按捺住你的想象，才给你超乎想象的领略。在与一部电影的纠缠里，我们完成了对它的审美过程。它使我们在商业电影的俘虏下，偶去发现一回诗意电影的价值，感受永远是“未来艺术”的电影的持久意义所在。□罗嗦

　　疏离

　　横看

　　伶俐

　　第一次看《感官五重奏》(TheFiveSenses)，觉得很累，电影的调子很冷，人物多，年龄和职业身份各不相同，感情变化层次复杂，不静心看只会觉得沉闷。第二次看，便觉得其中有种说不出的韵味，电影不着痕迹地把人物之间的那种自然状态表现出来了。电影借嗅觉、触觉和听觉、视觉和味觉五种角度，来诠释五段故事，其间由一个小女孩失踪的新闻事件，把五组人连接在一起，平行发展的几件事，一一道出人性的冷漠和孤独。

　　崔健讲，我们最大的病就是我们没有感觉，《感官五重奏》讲的就是这种“没感觉”。一座公寓里的几户人家的日常生活，各自忙碌，人人都似孤岛，如果与他人沟通，只有靠感觉。女按摩师用她的指法舒解客人的肌肉，但她却不懂得舒解自己女儿的心事；眼科医生在失去听力之前，贪婪地听一切的声音，他要在自己的脑子里建一个声音库，让以后的生活有所依赖，他说：“我真担心将来要依赖别人。”拒绝援助的感觉是现代人的通病，伏尔泰说，生活中幸福的是这种“忙碌的孤独”，可是人有脆弱的时候。那个做蛋糕的女孩，她和她的母亲过着井水不犯河水的生活，其实她们是需要依赖的，母亲晕倒了需要照顾，女儿需要爱情，她们只是不懂得如何去依赖。还有那个意大利男人，他用性用美食也无法打通女友的心，他们之间的隔膜根深蒂固。另外一个男人，在男人身上女人身上都嗅不到“爱”，但是一瓶香水让他嗅到了“爱的气息”……城市里的人际关系便是这样了，疏离加疏离，偶尔有一回沟通，竟然是意外。(南方都市报 伶俐)