王家卫的名声很大，他的影片还没来，我这里已经如雷贯耳了。何况还有张曼玉和梁朝伟，看了，觉得果然名不虚传，至少是我喜欢的那样一种叙述方式和姿态。用什么姿态讲述你的故事，人们似乎并不在意，讲故事的人不在意，听故事的人也不在意，我倒觉得这里面很有讲究。有的时候，就是“姿态”惹的祸，连累影片也只能降低档次。这是没有办法改变的事，你选择用什么姿态讲述你的故事，你也就选择了影片的品位与格调。

　　影片《花样年华》所写不过是一段婚外情，也就是说，一个正在步入中年的男女都可能遇到的故事。这其实并没有什么稀奇。影片最先打动我，让我感到惊喜的，是导演讲述这个故事时那种沉稳平静的姿态。镜头缓缓地摇动，没有见到特别夸张的、有意强调的、一惊一乍的镜头的推拉；而镜头内部则不断地重复出现同一条走廊，同一座楼梯，同一间办公室，甚至同一段背景音乐。这些一方面表现了日常生活的惯性和常态，衬托着变化了的人和人的情感、心态；另一方面，也为影片制造了一种氛围，一种情境，一种味道，一种音调。他是那样雅致，那样从容不迫、文质杉杉，那样温良恭俭让，他把经典的幽怨风格化、感觉化了，变得可以观，可以听，可以闻，可以品了。

　　这可能就是王家卫之所以为王家卫，他的影片是精工细做的典范，他所讲述的这段情感记忆也充满了值得回味的东西。其实，婚外情是很多人都感兴趣的题材。古今中外，这样的作品多得数不胜数。此前我们刚刚看过冯小刚的影片《一声叹息》，他也在讲前人讲了无数遍的那个“始乱终弃”的故事。但他急于通过这个故事告诉我们一个极其简单而又极其明白的道理：婚外偷情的男人只能是“搬起石头砸自己的脚”，所谓“一声叹息”，也无非就是这个男人不得不回到发妻身边的那点无可奈何。他的影片，其特点是浅显直白，不给观众留回味的余地。王家卫则不同，他给我的感觉是委婉传神，一切尽在不言之中。这种区别就在于，王家卫并不把结局看得很重，这种情感的结局无非两种，一个是在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝；再一个就是鸿雁在云鱼在水，惆怅此情难寄，从一开始就可以预见的。

　　事实上，王家卫的兴趣在于，这样的两个人，在具体的规定情境中，他们将如何选择自己的行为，以及如何保守秘密和分享秘密？所以我们看王家卫，他在取景的时候，总是把镜头对准两个人的上半部，捕捉他们的感情变化以及他们对所发生的事情的反应。这种选择增加了导演在叙事上的难度，却也因此使影片显得细腻而生动，并且给演员预留了通过肢体语言与对白创造角色个性的空间。于是我们才看到了两个人复杂而躁动的心路转折，以及在相互试探和接受与拒绝的过程中所流露的微妙的反应，看到了特定时代所特有的人与人之间的关系和平民化的生活景象。(解玺璋)