又到了岁末盘点的时候了，网上“十大”成风，十大娱乐人物，十大意外事件，十大网络文学数不胜数。本版之十大事件不在乎树立娱乐圈的舆论权威性，只撷关乎你我自身感受之娱乐事件以供谈资。

　　一、选秀风：

　　这还得从张艺谋的《幸福时光》算起，今年早些时候，在电影《幸福时光》开拍以前，张艺谋就在全国各地网罗清纯少女以适应角色之需，并以与TOM.COM的合作将选秀热推向高潮。看着怀揣明星梦的美少女趋之若鹜地涌向北京，大多又含悲忍泪地黯然离去。很多人谴责张艺谋已从一个著名导演沦落为一个公众眼中的明星，并与媒体成为共谋关系。其实导演选演员本无可厚非，而且在一个记录张艺谋拍《一个都不能少》的过程纪录片中我们看到了张艺谋与魏敏芝一次语重心肠的对话，大体是说像她这样的一个农村少女一次偶然的成功并不能改变她的根本命运，她将有怎样的未来全要靠她自己。从中足见张艺谋绝非那种不负责任的轻薄导演。然而与之相对照的是公众心理准备的不足，许多人把自己的成功系于一线间，才有落选少女街头垂泪的彷徨。而在此之后《欢乐总动员》的美少女大选、电视剧《红娘》的莅选风潮也大体体现了公众的这种急功近利心理。

　　二、王朔之大放厥词：

　　王朔本年度干得最多的就是骂人与被骂。有人说骂人的姿态虽不招人待见，但有些话还是说到了点子上，比如他对中国电影的见解就很到位，但是最近出版的《近20年文化热点人物》并未将王朔收入其中，该书编者骆玉明的解释也多少代表了另一方观点，他说：“最初我对王朔的东西很喜欢。我相信他本来的出发点是认真的，诚恳的，但他找不到解决问题的出路，于是沉迷在调侃中，最终失去了对问题的兴致。再则，王朔是一个十分懂得市场的人，他挑起争议，是为了把大众目光吸引到自己身上。就如他批金庸，批得乱糟糟的，因为他从未把金庸好好读完。他的目的不在批评，而是要让自己成为中心。正如肯尼迪夫人杰奎琳说过的一句话：“永远要站在舞台的中心。但舞台就这么大，大家都要挤来挤去，因此，表演本身已被忽视。”

　　三、罗大佑引发怀旧潮：

　　有没有人认真想过以罗大佑上海演唱会为契机引发的怀旧潮其深层的力量是什么？是什么导致70年代听着罗大佑歌长大的一代开始怀旧？青春的记忆，政治的热情和从天真少年到电脑儿童的彻底转变，一切似乎都是不可阻挡的，惟有罗大佑历久弥新。

　　四、歌手大奖赛的娱乐法：

　　不久前的青年歌手大奖赛一度成为收视热点，看人比赛唱歌是其次，最主要的是等着歌手回答问题出错时捡乐。歌手们笑话百出的回答其实提出了一个很严肃的问题：国民音乐素质教育还在其次，由人反己扪心自问，我们每个人都对自己的专业了如指掌吗？专业之外的基本知识我们是否也知之甚少呢？

　　五、美女作家小行其道：

　　与北京作家的阳刚相比，上海的女性作家天然有那么一股“小资”的感觉，在《北京病人》自嘲的同时，美女作家以她们肉体方式的写作为世纪末的复杂情绪火上浇油。其中的代表人物当属据说是死对头的卫慧和棉棉。她们的共同特点都是很爱说话并具有现代感要求的自以为漂亮的女作家，作品内容几近无聊，不过卫慧更讲究一点所谓的格调，而棉棉比较赤裸裸，很多人认为他们的作品比较接近垃圾，但他们对既定话语体系的颠覆也不失为一个小小的贡献，矫枉过正也许是被压抑了太久的声音。

　　六、韩寒与大众的对峙：

　　韩寒的出场很特别，这个几门红灯高挂而后退学的少年以小说《三重门》的发表，表现了他对自由的另类见解，我们无权嘲笑一个十几岁孩子的浅薄。当你看到他在电视台的一个节目中与所谓的前辈们根本无法对话以及他那不经意的不屑表现一两拨千金地完成了对主流话语的反叛时，你会觉得为他担心，纯属多余。

　　七、送别两位可敬的“老奶奶”：

　　这是今年娱乐圈的两件伤心事。先是送别了评剧演员出身，后以“小品”出名的赵丽蓉、其后是“大赤包”李婉芬。两位为人民送去过观乐的人得到了来自人民群众最热烈的回响，不管是死是生。

　　八、王家卫独领风骚：

　　比起炒得沸沸扬扬的《卧虎藏龙》，王家卫的《花样年华》成为华语影坛今年的最大赢家入选时代《杂志》的十佳电影排名。王家卫此番胜出李安的原因在于两人虽都有杰出的视觉、影像上的贡献，但王家卫的影片显然有韵味得多，那种年轻都市人的紧张不安，生怕×××而不敢×××的微妙心理幻化为凄美的影像，成为都市感觉的新代言。

　　九、毛宁遇刺：

　　毛宁遇刺的说法已经有很多，这里我们想呼吁的是对于假恶丑的鞭笞更多的来自于当事者的内心，公众所应保持的是一颗包容的心。

　　十、朱哲琴人间天唱：

　　视听多媒体、现代舞、西藏民乐及简捷而现代的造型，再加上最重要的朱哲琴的音乐成就了12月25日以来的三场朱哲琴“人间天唱”音乐会，虽有这样那样的不足，但她精灵般的声音和在音乐中获得的天地人合一而来的自由让她有可能成为迈向新世纪的最重要的艺术家之一。(本报记者满岩)