2000年的中国导演界，有很多值得回忆的地方，我们看到一个个导演走过的不同的轨迹，他们的方向也显示了中国影视的整体方向。同时，在2000年出现的许多现象，值得人们深思，尽管这些问题还有许多的争议，但这些话题可能代表了影视圈人们最为关注的话题。

　　张艺谋的没落

　　2000年的导演界，一个备受关注的话题是“张艺谋是不是在走向没落”。张艺谋在2000年上映的电影：《我的父亲母亲》、《一个也不能少》、《幸福时光》三部影片在同一年出现，说明他是相当勤奋的，同时，张艺谋也面临了他成名以来最大的批评声。张艺谋的影片以人性和唯美的艺术水准称雄，他的成名影片《红高粱》、《菊豆》、《活着》都以旧时代作为背景，但2000年的张艺谋却表现了另外一种风格，他开始接触现代题材，我们能感觉到张艺谋在寻找一个新的发展方向，像《幸福时光》是一个贺岁的现代题材，但我们不能回避的是，张艺谋的当代篇电影中的艺术水准和他原来的艺术风格以及影片所带来的震撼有很大的距离。

　　记者曾看到这样的一个评论，说我们不能对张艺谋有太高的要求，因为他在世界电影中的地位是不容置疑，但记者却认为，张艺谋作为一个世界级的导演，他的成绩是来源于他成功的作品，那么对于他接下来的创作低潮也不应回避，因为张艺谋仍在发展之中。我们不愿看到的是张艺谋也在商业的大潮中丧失了自己的艺术水准，因为现在张艺谋有一种看似很不好的倾向，目前作品中的艺术表现力比以往要差，而今年的《幸福时光》的炒作行为也被众多人认为是一种不好的征兆，大家还有一种观点，认为正是张艺谋正在迎合某些人的心态的时候，导致了艺术水准的下降。

　　“花样年华”的王家卫

　　2000年香港的一个世界级导演在世界各地占尽风流，他的《花样年华》更在中国内地刮起了一股王家卫旋风。王家卫在电影中表现的个人的感性世界似乎越来越明显。和张艺谋相比较，王家卫显得更加国际化。在王家卫的电影里，主人公个性化十分突出，这种个性表现出的时代符号和生命符号让人不能忘怀。也许我们看到他的影片有一种旧时代的烙印，但和张艺谋表现的旧时代相比，他的影片表现出的城市影响和现代感要强得多，一贯以世界情怀的姿态去展现现代世界的王家卫是一个唯美的符号，他的片子往往展现了个人符号和社会整体的完美统一，《花样年华》也再次展示了他完美的追求。王家卫的电影体现了一个个完整的人性和生命，就像《花样年华》中所表现的，整部影片是一种情绪化的东西，无论是完美的镜头，还是动听的音乐，特别是音乐，只要一响起来，都给人灵魂出窍的感觉。他一贯的“个性、前卫”的风格在《花样年华》中表现得十分完美，而等待自己生命花样年华的王家卫正走向世界。

　　冯小刚的实用主义

　　分析2000年的导演界，不能回避冯小刚，尽管他和张艺谋、王家卫的成就相比有很大的差距，但如果说张艺谋确定了世界级导演的地位，那么冯小刚就是代表2000年中国商业片的突破和创新。冯小刚在观众面前交出了一张永远可以尽情描绘的蓝图，前些年内地的电影在追求一种唯美艺术，而冯小刚走的是一条商业化的道路。综观电影的发展，艺术探索和商业娱乐一直是电影两个很大的功能，而到了90年代，电影的商业特性愈加突出。我们发现冯小刚的电影从最初就表现出一种商业的趋向，如他获得市场成功的系列贺岁片。我们可喜地看到，冯小刚在2000年完成了他在导演生涯中一个很大的转折，那就是走出了贺岁片的小圈子。他在今年拍摄的《一声叹息》获得很大的成功，对他个人来说其实有很大的意义，这也证明了“冯式”电影有更大的内涵和前景。本报记者虞纪