影响一代人

　　1983年出生的人，今年差不多要考大学了。从1983年开始连续19年举行的中央电视台春节晚会，在除夕之夜端出一道荧屏年夜饭，整整影响了一代人。能够影响一代人的电视节目，本身就是一个成功。

　　连续19年办下来，可以看出来，要办好这样一台晚会，难度越来越大，对它的批评声音也屡有所闻。在改革开放之初精神生活还十分乏味的时候，这台晚会以它庞大的阵容、创新的形式和最黄金的时段，给人们留下了深刻的印象。好比是在一张白纸上，可以画最新最美的图画。随着人们物质与精神生活的不断提高和丰富，渐渐见多识广的观众就会对晚会提出更高的要求，提出更多个人的见解，晚会对观众的满足度也就逐渐下降。这就有点像10多年前吃年夜饭，兴奋度很高，因为可以吃到许多平时吃不到的东西。如今因为经常能吃到年夜饭上的好东西，对年夜饭的感觉也就平平而已。

　　印象最深的是历次春节晚会上推出的流行歌曲，19年来使得许多通俗歌曲成了人们生活的一部分。记忆深刻的有费翔和他的《故乡的云》。记得那年听了《故乡的云》，在锦江饭店采访费翔，感觉就是，世界上还有这样的歌和这样的歌唱演员。现在想来，那时还真的是好歌听的不多。这种感觉不同，就是一种进步和发展。

　　既要看春节晚会，又越来越觉得它还不够好，就像年夜饭既要吃，又觉得它越来越没什么可吃的，这当然要求厨师再动动脑筋，也说明生活是越来越丰盈了。(记者 朱国顺)

　　“情”字总贯穿

　　看过那么多次春节晚会，印象最深的还是香港歌星奚秀兰演唱的《万水千山总是情》。春节正是全球华人传递深情的时刻。从这个意义上讲，每次播报来自世界各地的贺电和“祖国新年好”的录像瞬间，比最后的倒数十秒更激动人心。每地可能有时间差，但炙热的情感是没有差别的。真情，也是评判节目，尤其是语言类节目的标准。比如昨晚推出的73岁的田妈妈。田妈妈显得很恬淡，女主持反而显得很激动。这情形有点像是零点时分的鞭炮，每年都盖过电视机的声音。(记者 朱光)

　　器乐异军起

　　今年央视春节晚会音乐类节目从质量上和数量上都有了很大的提高。尤其是器乐节目，成为晚会上最别致、最出挑的节目类型，无论是非洲风味浓郁的打击乐小品《过年我回家》，还是时尚前卫的鼓乐《快乐的节日》、管乐《天上人间》都赢得了热烈的掌声。这些器乐演奏的编排很注重民族性和观赏性，但又没有受到民族性的局限，走了“世界音乐”的风格，既好听又好看。(记者 周铭)

　　想得很周到

　　今年的春节晚会在播出过程中，每隔1小时左右，就会在屏幕的下方打出一行字，提示下一个小时将会有哪些演员登场，当然这都是些知名的、被观众喜爱的演员。这样的提示很简单，但很实用。记者夏琦今年的春节晚会在播出过程中，每隔1小时左右，就会在屏幕的下方打出一行字，提示下一个小时将会有哪些演员登场，当然这都是些知名的、被观众喜爱的演员。这样的提示很简单，但很实用。(记者 夏琦)

　　戏曲要精品

　　回顾以往春节晚会的戏曲节目，给我印象最深的演唱者是骆玉笙和方荣翔。骆玉笙是京韵大鼓的大师，声乐价值很高。一曲《四世同堂》主题歌，在电视剧的片头总归是千遍一律的“罐装品”，而晚会现场直播，那就要即兴发挥，是一种“时鲜货”。方荣翔在八十年代中后期艺术达到了高峰，央视春节晚会连续几年都请他加盟，他也是一位地道的韵味派。春节晚会应该是个“精品库”，集中作品和人才的一时之选，这才能使晚会有较高的内在质量。我认为不能总以京剧来搞笑，或者都搞成“大联唱”。戏曲节目已经在晚会中减少了许多，因此更应注意提高它的技术含量。(记者 陈竹)

　　最迷陈佩斯

　　19次晚会，最迷陈佩斯。每次春节晚会我都耐心地等待陈佩斯出场。为了他的小品，我可以忍受许许多多并不太爱的歌与舞。陈佩斯出场了，气氛也就上来了，全家人笑得前俯后仰。陈佩斯引发的笑是由衷的，而不是那种硬笑。陈佩斯小品个个好看，卖羊肉串的，扮汉奸的，扮皇上的，吃拉面的，只要是陈佩斯演的我都喜欢。老实说，后来陈佩斯上得少了，我对春节晚会的热情也大大地打了个折扣。当然其他演员的小品也都不错，但是陈佩斯另有一功，他演的坏蛋有一种特有的坏劲，让人又是恨来又是爱。经受过19年、数亿观众的考验，称陈佩斯为中国的喜剧大师，当不为过吧。真希望有个雕塑家能为陈佩斯塑一座像(最好是漫塑，绝对不要半身胸像)，毕竟这么多年来他为老百姓带来那么多的开心。如需捐款我算一份。(记者 李坚)

　　歌声表心声

　　歌声表心声春节晚会中最难忘的演员是李谷一。她演唱的那首《难忘今宵》已成了中央台春节晚会中出现最多的歌曲，它唱出了人们的共同心声。

　　然而，在央视春节晚会创办的80年代初期，李谷一还是个颇有争议的人物。她演唱的《乡恋》等歌引来一些批评，央视1983年的第一台春节晚会，就启用了她，被看成是一大突破。这在当时，也象征着中国已走出极左思潮的寒流，走向温暖的春天。(记者 俞亮鑫)

　　费翔难再红

　　我觉得最有趣的是自从央视推出费翔后，当即使之成为倾倒国内无数少女的青春偶像(当时还没有这种说法)。费翔后来到上海开演唱会，不少男孩子忐忑不安，十分不情愿自己的女朋友去看。那时值开放之初，女孩子在扮靓方面已有“国际意识”，而男孩子大多不知扮酷为何物，要风度没风度，要扮相没扮相，哪经得起费翔帅哥冲击。现在费翔再来谁怕他？当然，当初的那些女孩子现在大多已当上了妈妈。(记者 林明杰)

　　想起张明敏

　　春节晚会上演出的明星给我印象最深刻的，莫过于张明敏。这位香港歌星出现在1984年的春节晚会上，我还记得他“洋装穿在身”，演唱《我的中国心》时那种赳赳气派，歌声中透出的那股凛然傲气。我相信，那晚收看春节晚会的绝大多数炎黄子孙都会有这种感觉。所以，一夜之间，《我的中国心》响遍大江南北。

　　后来的春节晚会也传出了许多好歌，但像《我的中国心》这样震撼人心、易记易唱的歌曲，似乎不再有。张明敏后来也唱过许多歌，但只有那年春节晚会上的演出，他留给人们的印象最为深刻。(记者 杨建国)

　　还想《吃面条》

　　中国人过年图个开心，所以每次春节晚会就喜欢看相声和小品。“领导，冒号”“司马光砸光”“探戈就是趟呀趟着走”等名言和《吃面条》《羊肉串》《超生游击队》《警察与小偷》《主角与配角》《打扑克》等都可以让人乐上一年半载。

　　《张三其人》还让小品多添了一层生活的苦涩滋味，有典型性。冯巩、牛群、赵本山、宋丹丹等等都是我乐意看到的。陈佩斯浑身是喜剧细胞，加上演的小品编得最有笑的因子和逻辑，无疑是最出色的。

　　评剧演员赵丽蓉对小品的丰富和发展是个奇异的文化现象，很有价值。可惜的是，像当年《吃面条》那样让我们笑不够的小品少了一些。(记者 林伟平)

　　四字传到今

　　我这人最大的毛病就是“对不上号”。因此要我来“盘点”，难免缺胳膊少腿。记不得是哪一年春节晚会，哪位演员说过的哪一段相声里，有一句方言，四个字：领导，冒号。谁知第二天这四字便奇迹般地传遍了大街小巷，直到现在还有人常常挂在嘴边，可见其生命力之强。我有一个朋友，那年春节前与其单位的领导有点小疙瘩，节后见面，他随口将那四字一“溜”，于是两人开怀大笑，前嫌即刻冰释！看来，春节晚会对密切干群关系功不可没。只是因为“对不上号”，所以无法投上“喜爱”的一票。(编辑 张坚明)

　　可以开小差

　　说到中央台春节联欢晚会节目，脑海中立刻跳出的是张明敏戴着条白围巾、书生气十足地演唱《我的中国心》的情景。这首歌迅速传唱全国，原本并非一线艺人的张明敏随之红遍南北，恐为其本人始料未及。那个时候也是中央台春节晚会的金色时期。全国人民巴巴地盼望着、激动地观赏着、热切地评论着，晚会上说的话、讲的段子都很快成为典故。如此盛况恐怕是不会再现了。而今人们见多识广，除夕夜的活动也日益丰富多彩，守着电视机只是其中的一种选择罢了。即便在家开着电视机，也可以同时做别的事情，晚会么，要是要的，有它热闹一点，但不一定要目不转睛，当它是过年的背景音乐好了。(记者 李菁)

　　晚会搞两台？

　　中国的成语往往总结了生活中的真理，“众口难调”便是一例，而对这四个字最有切肤之感的，大概要算中央电视台除夕晚会的编导们了。

　　十多年前的早期晚会已经印象模糊了。到今天，除夕晚会水平的提高是无可置疑的。

　　但人们还是不满意。90年代中期以后，沿海地区，尤其是上海及长江、珠江三角洲经济文化的飞速发展和变化，使近年来的除夕晚会在文化内涵上显得落伍了。拿针砭时弊的小品相声来说，反映都市中正在发生的新变化和新热点、改革时代生动鲜活的人格与伦理现象还很不够。这也许怨不得编导们，中国是农村人口占大多数的国家，应该首先兼顾到这些观众。在这种情况下，有没有必要让大家都来吃一桌菜呢？

　　由此想到，央视的除夕晚会能否搞两台，一台以农村观众为主，另一台以城市观众为主。有分有合，有映衬有比较，有重点有选择，那才热闹，那才符合我们这个拥有丰富多样文化的泱泱大国。(记者 杨展业)