现在是一个梦想成真的时代，许多事情到了“山重水复疑无路”时，不如去梦一个“柳暗花明”，没准就有了出路，怕就怕你连梦都不做。

　　戏剧舞台近来有不少好“梦”：初一到初七，大型昆曲歌舞剧《贵妃东渡》在保利剧院上演。不久前，上演的大型新编豫剧《穆桂英挂帅》和再早些时评剧《贫嘴张大民的故事》的出台都是让人梦想成真的好事。

　　以梦牵缘，将中国传统戏剧剧种与西洋管弦乐团的交响乐相结合是戏剧家与音乐家梦寐以求的，它将为中国戏剧时代化与交响乐民族化探索更新的道路。

　　1月20日，中国交响乐团曾上演了复排的交响乐《沙家浜》。仅以此为例，交响乐与戏剧的结合已是一种很现实的东西，它已不再是梦。对于艺术家们来说，应当“梦”出更新的表现方式、方法的“又一村”来。

　　《贵妃东渡》音乐总监、作曲者叶小纲圆了这样一个梦：拉开了音乐创作与戏剧本体音乐的距离，并且走得很远。

　　在刻划人物内心的表现力上，无疑是叶小纲最具潜质的长项。杨贵妃主题音乐的多次出现体现了其音乐创作上的理性思考和情感关照。乐海拾贝，在整部剧作中，我们处处可以感受到这种创作上的思想光芒。然而，这不是戏剧音乐化的难题。

　　如果说，戏剧音乐与交响乐相结合是戏剧性的一种改革，而不是一种改良，那么，透过《贵妃东渡》，我们可以看到，戏剧的声腔与戏剧的本体音乐相对独立，才是具有真正意义上的突破性革命。叶小纲说：“演员们第一次在我家试唱时，我都傻了，竟不知如何写伴奏。这时我才知道昆曲的最大特点，是演员离开了笛子竟不知如何开口去唱。”

　　所以，“贵妃”自始至终以两根笛子相伴，无论交响乐怎样以大乐队相策应，在与传统唱腔的“勾兑”上总是显得“大马拉小车”。

　　没有了笛子，昆曲就真的“没有了”吗？

　　这使人想起了交响乐《沙家浜》的合唱：“要学那泰山顶上一青松”和“飞兵奇袭沙家浜”。他们没有京剧的“四大件”，开口就有。有一天，当昆曲也真正交响乐了时，没了笛子是不是也应当张口就有呢？

　　让我们再梦想一下。(本报记者 白宙伟)