除夕之夜，新世纪第一届春节联欢晚会的神秘面纱在亿万人关注下逐层揭开。人们对今年的这道公众共享、影响力极大的“视听大餐”是如何看的，笔者就此采访了几位观众，他们是文化机构的有关负责人、演艺圈内人士、杂志社资深编辑、大学学子、有线电视台编辑和社会其他行业人士及部分网民，不妨倾听一下他们对晚会的看法。

　　褒之者说

　　今年的春节晚会大格局没有变，局部仍有突破和创新。有人评说节目中增添了情境化、行为化的东西。纯舞蹈的节目几乎没有，将舞蹈与铜管乐结合在一起，是一种新鲜的尝试。“动效剧”是一个新品种，表演者一反以往乡村孩子的形象，而表现出城市孩子风采的《过年我当家》，没有音乐，没有对白，全部用音响效果制造戏剧冲突。所谓“动效”，即与孩子们在动感十足的表演过程中借助道具制造出奇特的音效有关，观众感受到一种新奇而热闹的现场气氛。由巩汉林领衔主演的动物小品，把泰国象、非洲狮、东北虎、小猴、小狗、小熊等或温顺、或凶猛、或乖巧的动物跟小品演员安排在规定情节中，其编排有强烈的喜剧效果。不过动物可不象人那么好管训，“现场直播”显然不行，若没有电视镜头的蒙太奇剪辑手段，恐怕这个节目难以和观众见面。

　　颇受关注的曲艺类节目，如相声，结合了其他艺术元素。冯巩和唐杰忠的相声实际上加进了表演和演唱的元素；笑林领军的群口相声《咱也试一把》，融入了新闻性纪实性，奥运金牌运动员参与到节目当中，更强化了这种特殊效果。小品中最受欢迎的大约是《红娘》，也许还因为演出这个节目在唱、念、做方面需要一定功底，而演员也因此表现出多方面的才艺，观众当然要为它亮出高分了。小品《得寸进尺》内容精彩，所反映的问题很有时代感，语言也比较时尚，趣味性强，小品在剧本创作上表现了很高的技巧，戏谑机智，能让人畅快地大笑，又摆脱了重蹈以嘲笑乡下人的落伍、不趋时尚和拿别人的缺陷作噱头的窠臼。小品《家有老爸》、《卖拐》也都从不同的方面反映了现实生活中的问题，前者表现了现代亲情伦理的嬗变，后者主旨在于揭穿行骗把戏，鞭笞了法轮功，表演很到位，还间接反映了一些现实问题，如公众对中国足球、对广告的不满情绪、老年人与年轻人之间因生存环境和生活节奏的较大差异而形成的沟壑等等，演员的表演也比较生动，增强了可看性。《三号楼长》，虽很夸张，与现实生活有距离，但富有受众能够认同的真情，强烈的夸张与变形，获得的是强烈的幽默效果，可以理解，其本质的东西是真实的。小品《说声对不起》，将喜剧的误会、巧合和归谬等一些要素运用得恰到好处，演员娴熟的表演更强化了喜剧效果。

　　晚会的歌舞部分比较出彩，服装华丽，色彩绚烂，镜头语言非常丰富，直播备播交替变化，抒情、流畅、欢快、精致，节奏掌握得比较好，所表现的题材也相当丰富，不仅仅限于民族歌舞，也包括了当代都市生活的内容，如《今天真好》、《网络时代》、《世界多精彩》等呈板块组合的歌舞节目，也让观众饱享了耳福。一组几乎全是本民族歌手演唱的民族歌曲，在晚会上也十分出彩，令人震撼，使晚会的气氛呈现出波澜壮阔的气势向前递进。

　　这次舞台设计看上去简单。台中间就是一个巨大的“飞碟”，顶上盘着6条银色的龙。但这里“机关”重重，“飞碟”能打开三层，每一层都会使舞台产生错落有致的美感，台前是两大弧形的滚动大门，为了配合大型歌舞的演出，时而拉开，时而合上。色彩突出白色、银色，然后靠多变的灯光使整个舞台极具梦幻色彩。

　　五位“胖哥”共同出演的《新康定情歌》，由颇有号召力的尹相杰、李崎等演员来出演，在经典名曲的基础上加以修改重新演绎，增加了说唱及蓝调摇滚的风格，既富有现代感又有怀旧情调，新颖奇特令业内外人士称绝。在演唱过程中没有乐队伴奏，完全依靠口技、音响等多种方式来展现过门、伴奏等，可谓形式独特，与今天的时尚相结合，非常前卫，风格极具世界性。用这种新的形式和载体，使老经典生发出了新内容。据说这个节目是作为央视的一个秘密武器搬上舞台的。

　　歌曲《想起老妈妈》，是每逢佳节必想到的题材，晚会从现实生活中找到一个十分难得的典型，过渡比较自然、亲切。总之，晚会将文艺演出的娱乐性、电视传媒的即时性和亿万观众的参与性融合成了一体。

　　贬之者说

　　据说今年春节晚会主持喜剧串场，但我们实际看到的大都是平淡无奇简单机械的报幕，并未将承上启下的串场内容与节目有机结合在一起以喜剧为载体，尝试走一条“喜剧串场”的新路子，基本还是过去的路线。

　　姜昆的相声题材不行，无关痛痒，不知所云。其结果必然是观众一脸冷漠看演员在那里自娱自乐。冯巩的表演已难有突破，还是老套路，今年的节目整个一个广告大串烧，真是毁了他老人家一世英名。《家有老爸》黄宏与小狗一起演的小品没有任何幽默只是在进行教育，比几年前的《超生游击队》差远了，忘记了小品的游戏性、娱乐性，硬要弄些说教的东西在里边，令人反感。

　　有的歌曲，如无新意或不能让人感到悦耳动人，还不如干脆删去，象彭丽媛的《江山颂》，完全是程式化的应景之作，旋律不美，歌词空泛，听过之后留不下任何印象，很平庸。央视春节晚会不是为大腕量身定做的舞台，不管好不好都为他们留专门的时段。节目质量才是进入春节晚会的唯一入场券。

　　姜育恒演唱时手一直在抖，形象猥琐，歌也唱得大失水准，根本不够格上央视演出。《花样年华》是一个本来还不错的节目，却还没等人唱完，搬椅子的、抬桌子得就忙着上场了。章子怡的歌喉，实在不敢恭唯，既粗糙又沙哑。为什么影视明星非要向歌坛发展？为什么一定要演而优则唱。脸庞靓不一定嗓子好，审节目不能过于看重名气而忽略了演唱水平。

　　一网民归纳了春节联欢晚会几大不足之处，(1)大搞人海战术，舞台上表演人员过多，显得拥挤、杂乱；(2)中心舞台设计不合理，给人狭小、压抑的感觉；(3)音响效果差，整个节目从头到尾都有回声，给人嘈杂、不舒服的感觉；(4)后场从左到右游动的长镜头取景过低，让人觉得象是爬在地上看晚会；(5)现场观众给节目打分，既无结果，实无必要；(6)大造声势的动物小品给人的感觉象是放录像；(7)凡歌唱类节目，总要搞一些没有特色的伴舞，舞蹈类节目没有精品；(8)直播中出现的错误和镜头穿帮比以往晚会严重，整个晚约有五六次出现有人在镜头前匆匆走过，而且有两次还是整个人走过。还有的是晚会进行中出现的莫名其妙的画外音，例如梁朝伟和张曼玉表演时就出现了几秒读电报声；此外，晚会的零点倒数大约快了10秒，这种错误是绝对不该出现的。

　　整台晚会还缺乏严谨的统筹，节目在衔接上有些生硬。如张政让几位观众用不同的方言说一句话，同样的过程，对三个人说了三遍，冗长、乏味且十分生硬，而且有逼迫或乞求人家说的感觉，很不舒服，不是肺腑之言。这个内容其实只需让主持人直接说：“在这新春佳节之际，身在祖国东西南北中的儿女们，有一句最热切的话要对母亲讲。”然后由几名演员以不同方言依序说出效果会更好。

　　春节晚会已办了十几年,形式老化,已没有创新空间,不如不办或另觅他途。或面向全国招贤纳才，要珍惜全国人民的感情资源和注意力资源优势。以上弊端都与体制的问题相关联，为什么没有建立竞争机制？中央电视台算不算是高度垄断的国有企业?电视传播业要不要迎接WTO,又怎样迎接入世挑战……

　　褒也好，贬也好，一夜之间无法创造一个神话，媒体争夺“眼球”的大战中，央视仍占先机，这是“注意力经济”时代最宝贵的资源，愿央视不负众望。(玲子)