现在，国内流行歌坛到了收获季节，各大“金曲榜”、“歌曲排行榜”纷纷瓜熟蒂落，各种颁奖晚会亦层出不穷。但是在颁奖晚会现场，这样的场面却并非鲜见：当观众甚至是一些歌迷听到获奖歌名后面面相觑，互问：你听过吗？

　　“你听过吗？”这个问题或许让人们感到有些尴尬，但好歌难觅的现象却是不争的现实。去年虽然也产生了一些在部分人群中有一定反响的歌曲，但即使我们努力地去回忆，也搜索不到那些在听众中具有广泛影响、广为传唱的优秀之作的影子。人们不仅要问：表象热闹的流行歌坛究竟怎么了？

　　我国的流行歌曲自上个世纪30年代产生以来，经过几十年的发展，产生了像《东方之珠》、《一封家书》、《相约九八》、《常回家看看》等不少脍炙人口的作品，但2000年的流行歌坛却让我们无法兴奋。无论是歌坛新秀，还是“重出江湖”的老将，或者是歌迷推崇的“重量级人物”，似乎都没有推出什么让人们传唱不衰的真正“流行”歌曲。

　　有业内人士分析，充斥歌坛的浮躁创作心态是出现这种现象的一个重要原因。现在歌坛新歌有些已呈“批量生产”之势，一张新专辑，从创意、写作、配器到录音已可按“流水线”规程操作，然而艺术创作所需要的生活感悟与真情实感却被忽略了，取而代之的是空洞的表白和造作的煽情，一些歌曲的歌词翻来覆去就是空洞无味的那么几句，在某个原创音乐流行榜的获奖“金曲”中，以“爱”字为名的曲目竟然就有三分之一之多。

　　一些长期封闭在“作坊式”创作环境中的词曲作者，除了自我重复，就是“克隆”他人。一首歌曲流行，会马上“克隆”出相似内容、曲调的一大堆，似曾相识之作屡见不鲜。《常回家看看》在1999年春节联欢晚会上流行之后，竟又出现了类似的“创作”，听众只能“反映平平”。

　　还有人在创作上盲目追求大潮流，歌曲的风格、个性完全被环境所左右，歌曲趋向雷同也就不足为怪了。张缨