应当承认，只要拍得好，《铁齿铜牙纪晓岚》(以下简称《纪》剧)可以成为一部艺术性、观赏性、文学性俱佳的上品。剧中和与纪晓岚有这样几句精彩的对话，和珅：历代的清官有多少纪晓岚：如凤毛麟角。和珅：那贪官呢？纪晓岚：如黄河之沙。和珅：是呵，这贪官比牢房还多，你关得过来吗？寥寥数语将封建社会的腐败揭露无遗。但是，由于《纪》剧编导的功力不足及主要演员选择不当，致使这个被炒作得“如何了得”的戏，有点盛名之下，其实难符。笔者在此“点击”一二，不知是否准确。

　　其一，编剧高手云集、人多嘴杂，邹敬之、郑万隆难展才华。《纪》剧的编剧有七人之多，其中包括邹敬之、郑万隆两位大手笔。俗话说“人多盖塌房”、“鸡多不下蛋”，这个集体创作班子(字幕上未标出何人执笔)，不但没能使《纪》剧显得多么厚重、紧凑，反而使该剧形成风格、结构、语言等方面不够和谐、统一。无论从正史还是像《清十三朝演义》那种野史来看，《纪》剧应是一部亦庄亦谐、有深厚历史感的正剧。它应以表现纪晓岚的风流倜傥、才华横溢、智力过人、能言善辩为主线。而现在的《纪》剧却形成纪晓岚、和珅、乾隆“三足鼎立”的态势，再加上一些不酸不甜的爱情戏，使全剧拖沓松散，枝蔓过多。在台词和语言上远不如邹敬之的《康熙微服私访记》精炼热烈、味道醇厚，给人以不古不今、不文不白之感，甚至让纪晓岚喊出“这个问题对我们太重要啦”的现代语言。再加上个别女演员的普通话尚未过关，造成人物对白南腔北调、京港混杂，大煞风景。

　　其二，和“淹”了纪晓岚，张国立“能上不能下”。相比之下，《纪》剧中的和比纪晓岚更有光彩。王刚的演技更显娴熟，他把和珅狡诈、歹毒、贪婪、笑里藏刀的奸佞嘴脸刻画得入木三分。他的表演爆发力强，张弛有序，一曲《枉凝眉》更是字正腔圆，余音绕梁，信难叹喟。而在古装戏中演惯了皇上的张国立，则显得表演平淡，不像演康熙那样光彩照人、游刃有余，没能把纪晓岚表面上“迂腐寒酸”、含而不露，而骨子里机敏聪颖、满腹经纶的一介名士形象多侧面地勾勒出来。纪晓岚的化妆与扮相也过于“青春”和“阳光”了些，再配上一个又张扬又现代的杜小月不离他的左右，(这两点是编导的失误)，更使纪晓岚的风采大打折扣。张国立演的纪晓岚，举手投足乃至说话的语气仍残留着康熙的痕迹。他演皇上堪称一绝，而演大臣则不敢恭维，给人有点儿“能上不能下”的感觉。

　　其三，张铁林演技无长进，乾隆爷一点不风流。恕我直言，《纪》剧选用张铁林扮演乾隆是一大败笔。张铁林作为一名资深演员，应知道“千人一面”和重复自己乃表演之大忌。

　　然而，他演的乾隆与《还珠格格》中的乾隆如影随形，像一个模子里刻出来的——举止浮躁、表情夸张、语调单一。尤其是他动不动就横眉立目的面部造型，活脱脱像一个上宽下窄的英文字母X，某些习惯性的机械动作，颇有点卡通味儿。由于他没能演绎出乾隆爷的文韬武略、稳健、大气的九五之尊的艺术形象，使《纪》剧减色不少。让他与王刚、张国立配戏，自然是相形见绌，差了那么一大截儿。

　　以上三点是《纪》剧的硬伤，至于剧中存在的那些“柏油马路，水井盖儿”，纪晓岚动不动就用手搀扶女性，以及台词中的现代词汇等小毛病和穿帮镜头，就不一一列举了。(李宝江)