作为一部为新世纪打造的大型电视连续剧，《开创世纪》并未如它的剧名一样在长度以外开创什么新世纪，相反它是一个集老套路与旧道德于一体的活化石———跨越时空托生在新世纪的香港，让芸芸众生如醉如痴。

　　无论从剧情结构、戏剧冲突、人物塑造、语言对白哪一方面看，《开创世纪》都缺乏令人耳目一新的亮点。我们看到的都是从古典文学到香港电视剧一脉相承的固定模式。这种被我们通称为“俗套”的固定模式，有其显而易见的“观众杀伤力”，因而它拥有很高的收视率完全不足为奇。

　　值得惊奇的是有很多从内容到形式都很具有创造性和价值的内地电视剧往往得不到观众们的热烈欢迎。是观众们不识货，还是电视剧这玩艺儿根本不需要认真对待，这是一个长期折磨内地优秀电视剧创作者的话题。《开创世纪》的剧情与人物单看某一二集，还算是栩栩如生的，但要几十集串联看下来，莫名其妙的缺憾与漏洞就实在令人不忍卒睹了。这样的编剧就像一个能写“一分钟小说”但驾驭不了长篇小说结构的人物勉为其难，怎么能寄望他写出传世力作呢？除了能力以外，还有一个创作态度问题。有一集叶荣晋换药栽赃离间叶孝礼夫妇，我很有兴趣要看编剧是否要解这个扣、怎么解这个扣。结果却大失所望，编剧只简单地弄出一场“失子惊疯”，让叶荣晋这样的恶棍不合逻辑地暂时良心发现，招供自己的恶行。我将此视为糊弄观众，如果一个编剧认真去创作，应该是可以有办法将这个扣解得很精彩。但香港工厂化的电视剧生产方式注定产生不了《赎金》或《七宗罪》那样好莱坞大片式的奇思妙想，也就凑合着让家庭主妇们在肥皂剧的泡泡中自欺欺人一下。

　　要论触及现实的深度，《开创世纪》就更加捉襟见肘了。叶荣添弄个无烟城，张自力就搞个数码城，看似很唬人的环保概念和数字化生存，其实不过是小孩子过家家一类的游戏。拿现实生活当儿戏，是港剧一贯的致命弱点，《开创世纪》不过是再一次露出这条狐狸尾巴而已。

　　既然有这么多毛病，《开创世纪》怎么又能牢牢地抓住观众呢？这恐怕要归功于它的道德倾向。在这方面，《开创世纪》是相当传统的：善有善报，恶有恶报，不是不报，时候未到。作恶多端的坏人不是死无葬身之地就是被安排染上艾滋病，不择手段者不是生意破产就是佳人离散，而充满爱心者、弃恶从善者、宽恕对手者都能逢凶化吉、遇难呈祥。这分明是“三言二拍”式的旧道德，曾经被批判为封建统治阶级用来麻醉人民群众的“糟粕”。但是我们又不得不承认，在物欲横流的今日资本主义社会里，是需要一点这样的“糟粕”来完成道德救赎的。试想，如果《开创世纪》真能让一些已经作恶者幡然悔悟、回头是岸，让一些正要作恶者心存敬畏、悬崖勒马，不也是一件功德无量的好事吗？这种在娱乐中潜移默化观众向善的做法是迎合大众、特别是作为社会弱势群体的家庭主妇们的欣赏口味和道德取向的，但却不是现实主义的。再往严重一点说，甚至有些精神胜利法的影子。正如麻醉品也有一定药用价值一样，《开创世纪》在逃避与脱离现实的同时，也完成着某种道德化的任务。(余韶文)