本报综合评述：奥斯卡的所有奖项终于在“全世界”的注目之下，落入各自主人的名下，今年的奥斯卡因为有李安，因为有《卧虎藏龙》而受到世界华人前所未有的热忱关注。《卧虎藏龙》终以最佳外语片、最佳摄影、最佳艺术指导／道具、最佳原创音乐奖四项大奖“满载而归”，应该没有太让华人感到失望，毕竟它平了一部外语片在奥斯卡获奖的最高纪录。　　

　　但是对于众望所归的李安的空手而回，沮丧片刻之后的其实是意料之中。其实对于《卧虎藏龙》来说，尽管它是反映中国的故事题材，片中的演员均为东方的大明星，但从投资来源、动作方式、以及包括美国籍的导演在内的大部分制作人员（包括摄影、艺术指导、音乐—美籍的谭盾）均为一部地地道道的好莱坞主流大片，何况它还拥有在强大的宣传攻势之下赚得的巨额票房，所以《卧虎藏龙》拥有今天的“成功”也就不足为怪了。至于李安，作为有着黑头发、黑眼睛的美籍导演，要获得最佳导演这一主流电影界的重要个人奖项，恐怕还需要漫长的“等待”！至于众心所向《卧虎藏龙》获得最佳影片这一奖项，也应该以此道理类推可得了。　

　　有美国评论家认为，奥斯卡的评奖越来越像是市场票房的公告牌。看到《角斗士》、《毒品网络》等影片的平均得奖，我们更不难看出这一点。其实事实就是这样，其实这没有什么，奥斯卡的颁奖不也因为直播的需要而被要求控制在2个小时内完成，每个嘉宾的致辞被控制在45秒钟内。这一切的一切不都说明奥斯卡的评奖以及现在的颁奖本身本来就是这样一种基于商业性考虑的“商业行为”！(肖刚)