日剧想用来打动人的，只有故事和演员这两招。

　　日剧追求情节转折大、心理挖掘细。《悠长的假期》一开头出来个穿着一身和服的女人在车水马龙的街头狂奔，这一下子就把观众抓住了。原来她是一个当天要结婚的新娘，亲友都到齐了，新郎却跑掉了，于是她一大早跑到未婚夫的住处，向未婚夫的同屋打听下落，而这个同屋就是饰演男主角的木村拓哉。从此，两人就纠缠上了。《麻辣老师》是以反町隆史在中学大门口看漂亮女学生开头。导演还让他坐在学校的大门口，用低角度镜头拍来来往往的学生。这就告诉了我们：这人整个是一个“色鬼”。就这么一个主儿，居然要来考试当教师，居然还因为揍了坏学生而考上了。导演就是想用这种“狠编”甚至“胡编”的戏来吸引人。

　　跟我们的戏相比，日剧的节奏偏慢。可它不是真的慢，而是外部节奏慢，人物的动作和镜头慢，心理节奏却一点也不慢。日剧十分注意挖掘人物的心理感受。《协奏曲》的结尾，宫泽理惠在木村拓哉与田村正和两人之间抉择不下。这时镜头跳到屋外，正在等候的木村拓哉一直没看见宫泽理惠出来，原来她已经悄悄地逃离了两个自己深爱的男人

　　拍戏的人都知道，有了好的故事，还要有绝好的演员来撑着。到底是好故事成了偶像生产线，还是大演员把故事点铁成金？许多时候，人们都会发出这样的感叹。《诺丁山》这种影片，要不是朱莉娅.罗伯茨和休.格兰特这种演员来演，谁会去信那个故事？看日剧也有这种感觉。

　　有的日本女演员并不是很漂亮，但是她们状态好，化妆造型和表演都很纯情，要激情的时候能出戏。而宫泽理惠更不惹人注意。看过她几部电视剧，但压根儿就不知道这人就是她———那个嫁了相扑运动员桂花田的名演员。(南方日报)