斯琴高娃以半百之年演少妇白家二奶奶，给人的一直是两种很极端的感觉：一是演技没的说，二是形象没法看。而这两种感觉一旦掺和在一起，《大宅门》里的故事就看得人心里七上八下的，一会儿入戏，一会儿出戏，没有了剧情的连贯性。特别是开头生孩子那场戏，孩子都生完了，观众还在琢磨此位产妇的“高龄”呢。要说这也怪不得斯琴高娃，因为50岁和20岁差得太远了，只凭假发一副粉底几盒不足以扭转乾坤。

　　 有人戏说，《大宅门》里除三爷刘佩琦有点儿腰身外，其余的同辈人都相对剧情发展过早地显出了龙钟之相，已过不惑之年的陈宝国演孙子辈的景琦要从18岁演起！和年轻人联系在一起很是牵强。不过他们还是能盼到与角色形神兼备的那一天，因为《大宅门》给他们留下了50年的生活时空，从演员们自身的年龄看，后半辈子的戏演起来就得心应手多了。

　　 如今，不嫩装嫩已经不只是青春偶像剧的多发症，究竟是在挑战化妆师的手艺、演员的演技呢，还是在挑战观众的眼睛和忍耐力？

　　 近来的电视剧《燃情岁月》里，某知名中年女演员扮知青的样子就让人不敢恭维，特别是头上那两把故作天真的小刷子，衬着一张早就不再年轻的脸，总有点儿欲盖弥彰的感觉。据说为拍此部戏，剧组里每天要忍受“拉皮”之苦的不止她一个人。合适的年轻演员又不是没有，非要如此折磨这些中年人，何必呢？

　　 也有想得明白的，大胆用新人。导演赵宝刚就凭着一部《永不瞑目》完成了用新人撑大戏的神话，已经尝到了甜头的他，在接下来的新作《像雾像雨又像风》里又趁热推出了几张新面孔，只是不知道他们还有没有陆毅、苏瑾的好运气了。

　　 不过，用新人也有用新人的风险。同样出自海岩之手，《永不瞑目》里演员和戏可以相得益彰，到了《你的生命如此多情》这儿，一个原本惊心动魄的故事却硬是在两位新人手里搅和成了一锅白开水，两败俱伤了。

　　 听说姜文在中戏念书的时候也演过七老八十的角色，不过那种反差是在舞台上，舞台永远是个神似大于形似的地方，这也是让演员们感到过瘾的主要原因。荧屏就不一样了，在锱铢必较分毫必察的镜头前，形似是神似的前提，自己忘乎所以地过把瘾，也得观众认可才行。(吴晓东)