电视剧《大宅门》出乎意料的红火，与媒体的炒作其实并无关系。观众是天下公允的评判者，哪一个好，哪一个差，大家自有公论。我看这个片子时，在敬佩作者、导演和演员的同时，想到的倒是另一个问题，家族母题的历史化和个人化的审美叙述，恐怕是它诱人的原因所在。作品以人的血缘单位———家族的变迁为背景，所展示的生活时空是阔大的。对于每个观众而言，那血淋淋的场景和曲折的人生景遇，都给人以切实的呼应，作品动人的地方，我以为正在这里。

　　从《红楼梦》开始，有关家族生活的艺术，一直受人喜爱，巴金的《家》、《憩园》，老舍的《四室同堂》，陈忠实的《白鹿园》其母题正是切入到中国人的生活本原上。从小家到国事，精神是同构的。《大宅门》叙述白家的哭乐，其实隐含着一个民族的历史，作者写宫廷和民间，唤起了观众的诸多联想，人们不正是生活在这样的时空里？《大宅门》里人物众多，性格各异，讲的都是百姓基本的东西。故事虽旧，但意味却新。几百年来，家族叙述的魅力不减，大概是与我们的生存环境有关吧。

　　当代作家的写作途径越来越多，手法也越来越新，品种的繁多难以细述。但许多欲出新的电视剧，常给人以虚假的感觉，人物要摩登，场景要现代，情节要离奇，但看过后似乎受到欺骗，与我们真的人生很远了。其实，深刻的往往是寓于平常之中，亲情也多出在日常生活里。《红楼梦》写的就是平凡的琐事，但小中见大，谁说它不宏大呢？记得前几年看到一些规模颇大的电视剧，耗资之大，宣传之猛，都是许多剧目所无法相比的。但结果呢，结果是观众并不买账。八股调、主题先行，百姓们就远离它了。

　　早有前辈说，好的艺术是为人生的。这是一个老话题了，可我以为它并未过时。中国人还生活在传统的余荫下，在传统里可看到现在，于现在呢，也可看到历史的旧影。《大宅门》火爆起来，给艺术的生产者带来了诸多话题，在此反省一下我们的创作，可看出诸多的问题来的。