对资深歌剧迷而言，“三大男高音”这个名称已经变质，他们已成为一个地道的商业符号。

　　“三大男高音”这个响当当的名号自1990年从罗马传开之后，歌剧迷们既伤感又带着钦佩。的确，吉利、莫纳哥、史迪法诺、贝贡吉、盖达、柯瑞晨这些世纪男高音或是退休，或是走下坡路，歌剧界似乎就剩下多明戈和帕瓦罗蒂这两位顶级歌手，至于卡雷拉斯令人钦佩的是他克服病魔的感人事迹，声乐艺术成就原本就难和多明戈及帕瓦罗蒂两人相提并论。

　　没想到“三大男高音”成为一种具有优越色彩的符号之后，却扭曲了乐迷对声乐艺术认知的深度和广度。许多早期顶尖声乐家的录音盘带从此被暗藏于仓库任其腐蚀，唱片公司竞相出版这三大男高音的录音，同时将此三人报酬拉抬到了无法想像的地步，这种做法既使新秀丧失崭露头角的机会，也让乐迷必须花费昂贵代价聆听三人的歌喉。

　　举例来说，70年代，多明戈是全世界行情最高的男高音，但一场歌剧演出最高也只不过索价两万马克，约合几千元美金。但现在多明戈等人的独唱会，每次只演唱六到八首歌剧咏叹调或艺术歌曲、民谣，却开价四五十万元美金，然而他们的声乐艺术与其壮年时相比已相去甚远，无法相提并论。

　　如今，世界乐坛依然有伊安·波斯垂吉等新秀展现惊人才华，但许多乐迷和经纪商只紧盯着多明戈等人，虽然这种现象受到外国媒体抨击，但并无多大改变。

　　因此，6月23日举行的世界三大男高音紫禁城之夜演唱会，给观众提供了更多思考空间。乐迷可以花好几天的薪水，去印证他们晚期的辉煌，这包括多明戈演唱剧目之多，帕瓦罗蒂天生的歌喉和卡雷拉斯的奋斗事迹，但也不要忘了帕瓦罗蒂只演唱屈指可数的歌剧，卡雷拉斯近十年几乎不在歌剧院证明自己实力的事实。此刻的中国乐迷应该到了总结“三高”音乐文化现象的时候了。(陈军)

    点击此处发送手机短信将此条新闻推荐给朋友
    短信发送，浪漫搞笑言语传情
    手机短信传送天气预报、演出信息、彩票号码