手中拿到了54届戛纳国际电影节的参赛导演名单，看到里面强大的阵容，不禁再度感到戛纳巨大的号召力。

　　今年90多岁高龄的葡萄牙导演耶德奥利维拉，仍然精力旺盛地开创出电影的新局面。60年代新浪潮的两位老将戈达尔和里维特也不遑多让，各携新作参赛，继两年前以近十年的岁月完成《电影史》这部20世纪后期重要的作品，戈达尔仍然疾走在电影创作的最前线，

　　我们为此表示最大的敬意，但是，繁华的表面隐藏无限的危机，深刻的问题是我们不得不面对。从另一角度来看，进入了21世纪的电影创作仍然是那么贫乏，新一代的电影人正陷进一个怪圈的尴尬事实。

　　去预测棕榈奖的最后结果，在没有看过其中一部影片的时候，我是无能为力。不过，根据近几年，这个电影节有一个不成文的倾向，就是之前的上映时间安排往往或多或少地预示了奖项的走向，从中不难发现电影节主席吉勒.贾柯柏的期待所在。比较重要的作品都会安排在第8—10天左右上映，去年的棕榈奖获主《黑暗中的舞者》就是安排在第8天的A时间上映就是一个很好的例子。当然，还有一些物理上的原因，在电影节开始之后才送到的影片则另当别论，比如王家卫的例子。

　　作为我们关心的华语电影，继去年杨德昌的《一一》，台湾有两部新作入围竞赛片项目，台湾电影似乎是那么风光，但台湾电影工业崩溃已久的现实始终没有改变，而蔡明亮之后已经显得空白的悲哀是没有人去留意，当然，最近常常在电影节出现的林正盛之流，仅仅是时代的错觉。

　　这次，蔡明亮的《你那边几点》被安排在第9天的后期黄金时间上映，加上杨德昌作为评委之一的事实，有感于他的作品《一一》至今无法在台湾上映的困难情况，我们完全有可能相信这部影片获得大奖的可能性。

　　有感另外一位台湾导演侯孝贤最近的影片叫好不叫奖，他的《蔷薇的故事》和两次棕榈奖得主今村昌平安排在最后一天上映，侯孝贤在本届获奖的机会，则完全要看评委长丽芙.乌曼的个人爱好。

　　同样，作为亚洲的电影，我看好一直在法国受到瞩目的日本年轻导演青山真治的《沙漠之月》。作为自己个人对电影的希望，被评为晦涩难明的俄罗斯导演亚历山大.苏可洛夫的《金牛座》也是棕榈大奖的首选。

　　我期待明年的戛纳。(本报特约评论员彭永坚)

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