一别4年，在“相约北京”闭幕音乐会上再听郎朗与费城交响乐团的演奏，人们发现他长大了，成熟了。这不仅是演奏技巧的成熟，更可喜的是综合素质的成熟，已显现出未来艺术家的气质。这种成熟应归功于他这两年不断的演出机遇，归功于能让他发挥才能的艺术环境和那个“伯乐”——经纪人公司。

　　记得1996年中国交响乐团首演音乐会上，郎朗曾挑起大梁担任贝多芬《幻想合唱曲》中重要的钢琴独奏。而那时16岁的郎朗给人以初生牛犊的演奏状态，人们看到的只是他的潜力，还没有其他。4年后的今天，他把自己的琴声融入著名的“费城音响”之中，使人们不得不对他刮目相看。尽管他的演奏并非十全十美，尽管他对门德尔松《第一钢琴协奏曲》第三乐章的处理时节奏稍快而欠稳重，但他在演奏第二乐章弱音时用清澈如流水般的音色描绘出充满诗意的效果，以及他对该作品整体结构的准确把握，都体现了超过他实际年龄的成熟。看来，近两年的演出机遇锻炼了这个钢琴“神童”。

　　翻开节目单中对郎朗的简介，人们不难发现，在近两年与郎朗合作的乐团中，不乏世界著名大团。芝加哥交响乐团、克里夫兰交响乐团、洛杉矶爱乐乐团、休斯顿交响乐团，以及即将合作的圣彼得堡爱乐乐团。这些重要的机遇无不为郎朗的成名打下了良好的基础，而发现他的伯乐——IMG公司和泰拉克唱片公司为郎朗提供了这些机遇，也无疑为他一步步走向国际乐团打通了道路。

　　郎朗也曾与成千上万的孩子一样是一个琴童，他的成名除了天分以外，机遇和伯乐是必不可少的条件。在我们的音乐学院有多少少年的“郎朗”，在成千上万个家庭中有多少“郎朗”式的琴童，谁也说不清。但成为国际知名的演奏家不光得有才能，还要有机遇、有伯乐。成才要有1998年郎朗受命于危难时刻与芝加哥交响乐团合作成功的机遇，要有像IMG公司和泰拉克唱片公司这样的伯乐。没有这些，郎朗也只能就是郎朗，“神童”也只能就是琴童。神童没有相应的土壤培育，就不可能成为大师。文／伦兵

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