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之所以把《紫日》和《不见不散》拉到一起，是因为一个偶然的机会同时看了两部片子，觉得看《紫日》时绷得太紧的神经被葛优的笑料放松了，而当我们体会《不见不散》中生活的美妙时，《紫日》又提醒我们不能忘了人类在某个时候还会面临死亡和战争，正是因为这样的交错，突然间似有所悟，生活原本就是这个样子，有欢笑有泪水，有幸福也有灾祸，而电影的魅力也正在这里，向我们展示不同的梦境。
两冯出场
冯小宁和冯小刚，都是中国叫得响的导演，一个非大题材大场面不取，一个专爱小人物小乐子；一个严肃认真，脸板得平，话说得义正词严，把电影当作追求，一个插科打诨，一脸坏笑，敢搅金鹰节的场子，拍电影跟玩似的。这一日，两冯相遇，锋芒交涉间，打出两张牌，《紫日》和《不见不散》，两种风格，两类作品，有好戏看了……
势力分析
《紫日》乃冯小宁2001年力作，出场时可谓天时地利人和，天时也，日本教科书事件刚刚落幕，《紫日》是余热未散之际时一剂散热解毒良药；地利也，国人对抗日战争的血泪铭刻于心，此类题材必定叫好又叫座；人和也，举国上下，为纪念建党80周年集思广益，《紫日》是顺乎民心之作。冯小宁在中国导演中以擅长拍战争题材闻名，《红河谷》、《黄河绝恋》令冯小宁声名鹊起，本人曾“口出狂言”，“给我一个亿，我也能拍出《泰坦尼克号》。”
在网站上搜索电影《不见不散》，竟然是无所获，但是冠以“不见不散”名头的各类站点竟达四百多个，足见该片当年的风光。导演冯小刚因《一声叹息》未能参评金鹰奖问罪各大评委一事，被好事者认为是负气之举，比如喝酒想要搁下杯子，拉下脸子，还得看看和谁喝酒。
剧情对比
《紫日》颇有好莱坞之气象，大场面：上有飞机，下有坦克，景是林海秋色，戏是人性人情；大制作：500万的投入在中国算数得着的；小切口，别管是天大的事，
也别管多么错综复杂的事，管中窥豹足以。一个从日寇屠杀中侥幸逃生的中国农民，一个饱经战争创伤的苏联女兵，一个深受军国主义思想毒害的日本少女，共同演绎一场动人心魄的丛林求生记。电影选取了小角度，却探讨了战争与和平的大道理。
《不见不散》外国人准保看不太懂，京味、京话、京油子，虽然故事发生在美国，可还是地道的“京戏”。从场景、道具来看，投入属于中下。叙事角度和叙事方式无甚特色，简言之，平铺直叙。故事是《北京人在纽约》的套路：独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲，择日共叙寂寞意，几杯小酒姻缘牵。
观后感
冯小宁擅长在宏大背景的衬托下，不紧不慢地讲他的故事，一片大林子，人被丢进去，如尘埃一般，可是却有了一个让人回味战争是怎么回事，战争带给人类什么，人在战争中扮演什么角色的“世外桃源”。这样的技巧，给人一种戏剧的感觉，人不过是幕布前的戏偶，但却是戏里的主角。
看冯小宁的电影，让我想起一个学英语的例子，英语中有几个单词hero(英雄)、pota?to(土豆)、tomato(西红柿)，结尾字母是O在变复数时要加es，学生老是记不住，于是老师就告诉学生这样记“黑人英雄爱吃土豆西红柿”，学生果然记住了。冯小宁就好比那个英语老师，怕学生考不好试，想出一个一个记忆方法，比如为了表现影片主题，一遍一遍地让三个主角对着太阳说“紫日”，比如为了表现军国主义的失败，结尾一队或伤或残的日本兵迎着夕阳扔掉手中枪，又比如为了表现某一种原始的纯真，“裸戏”屡试不爽。冯小宁总是要告诉我们什么，可是这种“灌输式”的方法用多了不仅噎人，而且会消化不良。
《不见不散》是冯小刚的代表作，也正代表了冯小刚的风格：两三个普通人，不咸不淡的玩笑，有点意思的剧情。冯小刚很“小气”，小题材、小制作。可是冯小刚把这个“小”玩转了。人说小而精就是这个理。小题材蕴涵着大意义，平平淡淡中包含着真哲理。
令人惋惜的是，冯小刚也是一个以重复自己为乐的导演，他虽然没有冯小宁的“系列”，但是却并不能掩盖自己的抄袭，于是后来的《没完没了》、《一声叹息》有了尴尬的遭遇，从这一点看来，冯小刚被金鹰节拒绝，我是能想得通的。实习记者苏蕾
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