A谭盾是中国人的骄傲，但不仅仅是因为奥斯卡

　　B谭盾是奥斯卡的骄傲，但不仅仅因为是中国人

　　C奥斯卡是中国人的骄傲，最近一次是因为谭盾

　　D当《卧虎藏龙》热潮过后，我们可以心平气和地谈论谭盾

　　就如谭盾自己说“电影音乐对我来说就像一道甜点，做音乐会才是正餐”一样，奥斯卡“最佳电影原创音乐”的奖项对于一个作曲家而言，或许只是一个锦上添花的玩意儿，然而1999年当谭盾获得当今世界最权威的格威文美尔作曲大奖时，大众之中了解、关注谭盾的人寥若星辰。要知道格威文美尔奖(Grawemeyer Award)与我们熟知并看重的诺贝尔奖是同等重要的国际奖项，它设立的是诺贝尔奖中所没有的音乐、法律、外交等奖项。但又诚如谭盾所言：“奥斯卡是一个比较大众化的传播方式。”奥斯卡不仅迅速使他成为“天下英雄”，甚至成为别人打官司借助的对象，同时把他和他的音乐、他所代表的一种文化观念和文化潮流鲜明地推向世界，推到我们的眼前。

　　不久前，久违北京的谭盾在京短暂停留，为进入申奥最后阶段的北京奉上自己的贡献；而金秋10月，应北京国际音乐节艺术总监余隆之邀，他将带来《卧虎藏龙》多媒体交响协奏曲，以及被认为是具有他一贯前卫实验色彩的独特作品《水》，据说这将是谭盾9年来第一次在京举办个人音乐会。当谭盾终于在万众睽睽的新奇目光中走来时，我们真的知道、了解并准备接受这个人以及他的文化含量了吗？一部《卧虎藏龙》的音乐在谭盾和大众之间搭起了桥梁，但那部被惊为天人创作的音乐决不是谭盾本人及他所带来的全部。

　　谭盾是谁

　　1957年8月18日谭盾出生于湖南长沙郊区思茅冲，自幼深受中华楚文化的影响，高中时下放到农村插队，后在县京剧团开始其职业音乐家的生涯。1978年，谭盾带着一把只有三根弦的小提琴考入中央音乐学院作曲系，师从赵行道、黎音海直至获得作曲硕士学位。1986年，谭盾获美国哥伦比亚大学奖学金，随大卫.多夫斯基及周文中学习并获得博士学位。至今谭盾旅居于美国纽约。

　　早在大学时期，谭盾即为当时中央音乐学院著名的“四大才子”之一，1979年，22岁的谭盾创作了第一部交响乐作品《离骚》，就因使用了鼓、萧等当时被认为是前卫的音响和技术而引起争议。被同学郭文景称“绝对是个天才”的他在1983年以交响曲《风雅颂》赢得国际作曲大奖(Weber prize in Dresden)，1984年举行的“谭盾中国器乐作品专场音乐会”发表了《天影》及《双阙》等多首曲目，引起不少批评，却也震撼了当时的民乐界。由于坚持在声音、技术上的不断探索，他被认为是中国先锋音乐的重要代表人物。到美国后的谭盾也曾有过在街头拉琴谋生的经历，1989年，一首以自制乐器演奏的作品《九歌》问世后，谭盾终于在国际乐坛获得成功，并不断以令人惊奇的创作成为越来越被国际乐坛瞩目的重要作曲家。

　　从1990年开始，谭盾进行了一系列试图把剧场表演和乐队结合起来的《乐队剧场》创作，其中为音乐界著名的“克罗诺斯弦乐四重奏”而写的《鬼戏》及为日本NHK交响乐团创作的《门》，因其特别的表现方式而引起轰动；《交响乐1997——天地人》由大提琴家马友友、香港交响乐团和中华编钟乐团于1997年香港回归音乐会上首演；同年歌剧《马可.波罗》成为当年国际乐坛最轰动的重要演出，并为谭盾赢来诸多好评与国际奖项；此外，他所创作的歌剧《牡丹亭》、为美国纽约爱乐乐团创作的协奏曲《水》以及为全球新千年电视庆典节目《2000 Today》所写的同名交响曲和为纪念巴赫逝世250年、受巴赫音乐学院委约的《马修受难曲》等不断成功上演，谭盾多元化的音乐使他声誉日隆。

　　1995年，受德国著名作曲家汉斯(Hans Werner Hanze)推荐，谭盾成为慕尼黑国际音乐戏剧比赛评委；1996年受日本著名作曲家武满澈(Turu Takemitsu)提名获加拿大格兰.格德音乐奖(Glenn Gould Prize)；1997年他被《纽约时报》评为“本年度国际乐坛最重要的十位音乐家之一”，同年又被德国权威音乐杂志《歌剧世界》评为“本年度最佳作曲家”；1999年谭盾荣获当今世界最权威的格威文美尔作曲大奖；2001年他因电影《卧虎藏龙》的音乐赢得使他声名远播的奥斯卡最佳原创音乐金像奖。

　　这一系列的过程是谭盾成功的过程，他因何成功，说起来却要比这个过程显得有趣。

　　谭盾意味着什么

　　有人问谭盾：“音乐的未来是什么？”他回答：“音乐的未来就是我现在，我现在做的一定是将来。”他举例说起几个月前的奥斯卡颁奖典礼，原本他没有准备获奖后的答辞，但当天上午著名大提琴家马友友打电话给他，认为他应该准备，而另一位朋友则告诉他，答辞的短短45秒时间中，他至少有20秒应该是对东方人说的。谭盾开玩笑说，为了短短45秒钟能说出足够丰富的内容，他的答辞是用音乐标出来的，也有呈示部、发展部，因为音乐与速度有关。

　　于是颁奖典礼上就有了他那一番正好45秒的著名答辞：“作为一个作曲家，我的梦想是让音乐成为无国界、跨领域的艺术。《卧虎藏龙》的原创音乐为东西方文化、情感与动作、高雅与通俗化之间架设了一座桥梁，开始了一次多元文化融合的新旅程。这再一次证实了中华文化深厚的底蕴是我创作灵感的源泉。现在这个梦想和这份努力经由奥斯卡金像奖、经由东西方的观众而广泛传扬，真是让人欢心不已。我的另一个重要音乐创作理念就是融合被固有文化分隔成不同类别的音乐，让它们互补长短：比如通过对精神与情感世界的细腻诠释让电影音乐更富于艺术性；通过引入新的表现形式和创新观念而让古典音乐更具有挑战性、更能吸引众多年轻观众。”虽然说的是《卧虎藏龙》的音乐，但却说出了谭盾一贯的音乐理念和追求目标。

　　没有一个人能像谭盾一样，能成为这样一个打破东方与西方、下里巴人与阳春白雪、传统与现代、简单与复杂的多元文化的理想存在：一个生长于中国的东方人，在东西方文化世界里挥洒自如；一个曾经在农村务农的下里巴人，如今是世界文化圈中的贵宾；一个常常使用古老、自然乐器的音乐家，却常常使这些乐器发出最不可思议的、先锋的声音；一个被认为是前卫先锋的作曲家，却拥有最大众的音乐听众；一个音乐界的能人，却让他的音乐与戏剧、装置等别的艺术门类融为一体……他自身多元文化的背景不断给他提供了不断打破各种界限、进行多元文化创作的压力与可能，而他这种打破与创作也不断丰富着他的背景。

　　最早令他名噪国际的是用“陶器”和“纸”来创作音乐，此外“石头”和“水”也是他非常喜欢在音乐中使用的，有名的《陶土乐》、《水乐》、《纸乐》等实验作品引起国际乐坛注意。除了用“陶器”和“纸”作为他编写乐曲的配乐外，谭盾也比较喜欢以大提琴、编钟等乐器作配乐，但那不一定是大提琴传统的声音，在《卧虎藏龙》中，谭盾让马友友将大提琴拉出了二胡的声音，而在《交响乐1997——天地人》中，大提琴的声音只能用“令人瞠目结舌”来形容。

　　将东西方音乐进行融合是谭盾惯用的方式，《卧虎藏龙》中以非洲鼓伴和中国音乐不过是小菜一碟；在歌剧《马可波罗》中，他把西方歌剧与中国京剧唱腔结合起来，创造了一种全新的歌剧语言，给国际乐坛带来的震动至今犹有余响；在弦乐四重奏《鬼戏》中，他糅合了中国皮影戏、民谣《小白菜》和琵琶演奏，纸和水也成为乐器的一种，同时，每一个演奏者又像一出戏剧的表演者；这种融合在将京剧、歌剧、木偶剧、交响乐融为一体的多媒体交响曲——《门》和《周朝六舞图》中更为变本加厉，《门》讲述了中国的虞姬、日本的小春重生和西方的朱丽叶三位爱情悲剧的主角，在生死门前所袒露的爱情观。作曲谭盾既是指挥，又担任生死判官的角色。这部音乐作品还将流水声和古老英文打字机的打字声，与音乐有机地融合到一起，令人回味无穷。《周朝六舞图》是谭盾为中国舞蹈家黄豆豆度身定制的作品，它用青铜编钟为表达手段，配合谭盾富有个性的手击和吟唱，再现了先秦祭祀场景。

　　这些令人不断感到新鲜的创作并非一开始就赢得一片叫好声，著名的《纽约时报》在把谭盾评为“国际乐坛最重要的十位音乐家之一”以前，也曾把他骂得狗血喷头：“这个中国人为什么一定要让我们把啤酒和葡萄酒混到一块喝呢？为什么这个人一定要把小提琴写成像京胡的样子呢？”即使在西方也曾经有很多人说，东方就是东方，西方就是西方，这两者从来就不可能在一起。多年来，中国艺术家一直在孜孜不倦地探求一条逾越东西方文化鸿沟的道路，这种对话漫长而艰难。不光如此，谭盾自己说道：“无论是在阳春白雪和下里巴人之间，在通俗和非通俗之间，在主流文化和边缘文化之间，东方文化与西方文化之间，都有很多很多的隔阂，突破这些隔阂很难。”艺术的纯粹与融合之间的争论在长时间里一直未能休止，融合要不意味着新的生命力，要不什么都不是，在一切争议中，谭盾坚持并成功了。

　　至今有一种声音认为，谭盾的成功与20世纪八九十年代盛行的后现代拼贴风潮不无关系，谭盾本人对这种说法不以为然：“我根本不感兴趣把中国的文化或者其他什么跟美国的文化这么并列地‘拼’在一起。”在他看来，他在国际乐坛的成功、《卧虎藏龙》获奥斯卡奖，重要的是这无论对中国、世界文化来说，都是一种跨越、交流、冲击的现象，尤其体现了东方文化在世界主流文化中的提升。

　　除此之外，我们不妨这样理解，作为多元文化典型代表的谭盾的日渐走红，与世界文化多元化融合风潮的兴起是相关的，而他无疑是其间的领军人物。在谈到“音乐的未来是什么”的时候，谭盾还说：“音乐的未来是无边界的，但是是多样的，我21世纪的最大梦想是，成都的小吃还是一样的味道。”有人不太理解他的后半句话，他既然说世界的文化正打破边界走向融合，为什么希望“成都的小吃还是一样的味道”，但在谭盾看来，音乐没有了边界，但却更加的多样化，“成都小吃的味道”大概就是他身上的中华文化底蕴吧。

　　谭盾将带来什么

　　10月，当谭盾把他的《卧虎藏龙》和《水》带到我们的耳边和眼前的时候，是非常值得人期待的。《卧虎藏龙》是根据电影音乐改编的多媒体交响协奏曲，配以导演李安专门为音乐剪辑的45分钟新版《卧虎藏龙》电影，谭盾将亲自指挥中国爱乐乐团演出。演出对观众来说自然是视听兼备的享受，然而这并不是一次简单的奥斯卡经典重温。

　　在谈到这部音乐作品的演出时，谭盾老话重提地说起了《卧》片的获奖，他认为这部影片在西方世界的成功、所引起的热潮可以称之为一个文化现象，它的获奖更是突破了东方与西方、情感与动作、传统与现代之间的界限，或许中国人自己没有什么特别的感觉，但这件事在国际文化界所引起的震动是相当大的。他说，自己获奖后，第一个致电向他祝贺的是俄罗斯著名指挥大师捷杰耶夫。捷杰耶夫说：“要知道肖斯塔科维奇、普罗科菲耶夫写过多少伟大的电影音乐，他们(奥斯卡)可从来没给过他们奖，但是你得到了。”而通过这部影片能将边缘国家的文化带到世界文化主流中去共鸣去冲击，是一个非常有意思的事情。因此谭盾与马友友商量，希望把“《卧虎藏龙》现象”用音乐的方式表现出来，把电影音乐改成交响乐进行世界巡演。李安听说后也愿意加入，他生平第一次把自己的电影放在音乐的背景之后，专门用《卧虎藏龙》的“边角料”为音乐会剪辑了一部片子，用电脑特技做出章子怡、杨紫琼在纽约世贸大厦上打斗等精彩场面，为的就是凸现打破时空、传统与现代、东方与西方界限的主题。

　　而谭盾将带来的另一部重要作品《水》，曾经由纽约爱乐乐团首演并大获成功。这部作品的演出十分特别，台上将全是水，水即独奏乐器。谭盾为此专门做了50多种有关水的装置，它们可以让水发出各种不同的声音。谭盾说：“我们天天的生活都与水有关，可是你听到水的声音没有？”他为此讲了一个故事：在纽约一个岛上，一位犹太老人天天坐在海边看水，谭盾问他：“你每天都在看什么？”他答：“水有意思，在陆地上可以划分美国、加拿大，但水是划不开的，昨天有可能从我的家乡来，明天又可能流到别处去，你看到每天的水是一样的，但我看水天天是不一样的。”谭盾说，这部作品一是强调人们生活与其中从未听到的声音，听众一定会有不同的感受；二也算是环保，沈从文有几句话，大意是，水除了流过山流过河，是否流过你的头脑，你的身体，能不能听到清澈、宁静，也是物质环境对人的乞求。他说，9年没有在北京举办音乐会，希望自己的作品能给北京听众带来一些信息。

　　这些信息是丰富多义的，里面有对音乐、音乐会形式的全新撞击，有对文化观念上的改变和丰富，有对艺术界限的突破和融合，还有对自然的回归和最先锋、前卫的表现意识，以及当今世界文化发展的某种走势。无疑，谭盾的到来将是令人新奇的，但，除了新鲜和热闹之外，你准备好了解、接受这个谭盾和他带来的文化信息了吗？在不少人还讨论着《卧虎藏龙》是不是正宗武侠片的时候，讨论着不立脚尖就不是芭蕾舞的时候，讨论着是否言必称古典才像正经做音乐的时候，讨论着外国人喜欢的中国作品是不是在崇洋媚外的时候……谭盾带着他的无所禁忌的音乐和文化观念来了。

　　文/本报记者刘净植 摄影/本报记者卢北峰

　　谭盾获奖全记录

　　-《风雅颂》

　　获得大奖Weber prize in Dresden (1983年)

　　获加拿大格兰格德音乐奖(1996年)

　　-《马可波罗》

　　Marco Polo (Sony Classcial SK 62912)

　　夺得日本《Record Geijutsu》“当代最佳唱片奖”(1997年)

　　被《纽约时报》评为“本年度国际乐坛最重要十位音乐家之一”(1997年)

　　被德国《歌剧世界》评为“本年度最佳作曲家”(1997年)

　　获得格威文美尔作曲大奖Grawemeyer Award(1999年)

　　-《卧虎藏龙》

　　电影原创音乐

　　获得“美国洛杉矶影评人大奖”和“台湾金马奖”(2001年)

　　获得比利时佛兰德原创音乐奖(2001年)

　　获得在第53届《英国电影学院颁奖礼》(英国奥斯卡)“安东尼亚斯基夫音乐奖”(2001年)

　　获得第73届美国奥斯卡“最佳原创音乐”奖(2001年)

　　《卧虎藏龙》主题歌

　　月光爱人

　　-词：易家扬

　　-曲：谭盾

　　Jorge Calandrelli

　　我醒来睡在月光里下弦月让我想你

　　不想醒过来谁明白怕眼睁开你不在

　　爱人心沉入海

　　带我去把它找回来

　　请爱我一万年用心爱

　　(爱是月光的礼物)(我等待天使的情书)

　　(说你爱我)

　　我愿为了爱沉睡别醒来

　　永恒哪在不在

　　怪我的心放不开

　　北极星带我走别躲藏把我找出来

　　我爱你每一夜我等待(等你)

　　我的心为了爱睡在月之海

　　孤单的我想念谁谁明白

　　(我在月光下流泪)(我也在月光下沉睡)

　　(没有后悔)

　　等待真心人把我吻醒

　　(我在睡梦中一天)(也是在回忆中一年)

　　(说你爱我)我愿为了爱沉睡到永远

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