拍戏：地球上最危险的成人游戏(组图)(2)
危险的拍摄现场
《我的团长我的团》、《辣手神探》、阿娇“吊威亚”
飞车爆破
爆破现场
各方说法：剧组肩负着安全生产的责任
本报邀请演员、技术人员、导演、影评人等各方集中探讨，拍戏可能遇到怎样的危险？撞上枪口时又该如何应对？如何将风险概率先降到最低？危险成为既定事实后，谁来承担责任？尽管很多地方防不胜防，但还是会有一个普遍的规律——往往感觉越安全的其实危险系数越大。总的来说，安全的保障在于意识，无论剧组还是演员本身都要小心谨慎，尤其拍爆炸或打斗场景，请提前打好预防针。
“不要忽视那瞬间的0.1秒” 功夫派演员代表 吴京
记者：在拍戏中可能出现的危及到生命安全的状况有哪些？
吴京：水、火、爆炸、摔打、刀砍，不管是哪一种都有可能危及到生命安全。
记者：一般而言，有极端危险的场景的戏你会拒绝吗？会提出哪些自我保护的要求？
吴京：我会主动去做一些自我保护。拍武戏不是那么简单的，如果是动作戏，小伤是经常有，大伤没有，这种经验都是用命换来的。我也曾经摔得休克过，差点淹死过。拍戏没出过大伤，因为在拍戏之前我在北京武术队练了20年武术，身上伤痕累累，这是我的经历，拿命拼出来的，我知道该如何避免一些伤害。功夫演员受伤是在所难免的，但是要提醒其他演员，瞬间的0.1秒都可能会危及生命！
记者：能分享一下你亲身经历过的危险案例吗？
吴京：电影《西风烈》中有一个场景是我从车上被人一脚踹下去，当时我就摔休克了。幸好我还采取了一些紧急措施，如果反应不够快，也许颈椎就断了。
记者：剧组应当为演员提供哪些行之有效的保护措施？
吴京：首先，不管剧组有没有买保险，我都必须要有保险，在好莱坞，保险公司的条约很细致，而我们更多还是在用运气拼。爆破师、烟火师、武术指导的专业与否很重要，一般在拍之前我都会让爆破师先试一下，亲自看看他们下手的轻重，如果太危险我就不接受，没有办法，我们现在的保护机制根本不健全。我曾经的一个小兄弟在拍戏时脸被烧伤了，但是赔了点钱后就再也找不到剧组了。
记者：对于“Selina、俞灏明意外灼伤事件”，你是什么态度，你认为责任在哪里？
吴京：非常敬佩两位演员的敬业精神，是不是意外不清楚，但有爆炸他们还亲身上阵，这让人很佩服。如果是意外爆炸，是他们运气不好；如果是挑战自己，首先要实验一下，再去看看自己有没有能力来掌握技巧，毕竟水火无情，爆炸瞬间的东西更无情。
记者：对于新人演员第一次参拍危险戏，你有什么建议？
吴京：没有保护不要去做。我在拍《西风烈》时，有一次我右手拿枪，左手拿反应弹，爬到墙上倒下来，试的时候就觉得不靠谱，于是要再试试，但有一个摄影师要求导演拍摄，因为太阳快下去了，快没光了。但我说，太阳明天照样升起，但是吴京的命只有一条。我不是为了面子，要为自己，慢慢来。
“演员进剧组是将生命托付出去” 硬汉派演员代表 段奕宏
记者：在拍戏中可能出现的危及到生命安全的状况有哪些？
段奕宏：危险情况有挺多，比如枪支走火，爆破戏的安全距离没有测量准确，爆炸时间没有计算精准等等。我说的这些问题，如果剧组人员不够专业，或者与演员沟通不够，都是会危及到生命安全的。
记者：一般而言，有极端危险的场景的戏你会拒绝吗？会提出哪些自我保护的要求？
段奕宏：有很多演员都是豁出命来工作，因为怕别人说出像“如果危险不敢拍，以后还做不做演员”这样的话。我会事先跟工作人员沟通，爆破戏的安全距离是多少、爆炸的时间点是多少等等，都精确计算好了，再拍下去，这也是保护自己的一种方式，每个环节都要沟通，确定好了再付诸行动。在拍戏的过程中，固然有很多事情是不可控制的，但也有些事情是确实可以自己把握的，像拍战争场面，或者比较危险的动作戏，只要细心一点，多多向剧组的工作人员请教，做好两手准备，就一定能够顺利通过。
记者：能分享一下你亲身经历过的危险案例吗？
段奕宏：我拍过一个爆炸场面，后面安排了十多个炸药，它们到时间会一齐爆炸，我却要站在前面盯着牺牲的战友纹丝不动，在危机时刻，展现战友间那种悲痛、缅怀的感情。爆炸开始的瞬间，我感觉后边的头发都要被火烧到，但我还是没动，因为之前火药师跟我沟通的时候说过，会有点烫，但没想到会这么烫，整个后背仿佛都在燃烧，但幸好没有发生危险，后来感觉那次的安全距离有点缩水。
记者：对于“Selina、俞灏明意外灼伤事件”，你是什么态度，你认为责任在哪里？
段奕宏：大家都是演员，发生这样的事当然都很关注。高群书导演也说过，剧组的专业性是非常重要的，演员进入剧组不单单是演戏的问题，有时候也是将生命托付出去。
“越简单的动作危险越大” 《西风烈》武术飞车等特技指导 李忠志
记者：电影《西风烈》里边有很多真实的爆破、打斗戏，作为特技指导，你是怎么处理和把握的？
李忠志：在设计动作时，不管是替身还是演员，他们的安全是最大的前提。首先经验最重要，在动作设计方面，每个细节都要考虑清楚，但很多因素是无法预设的，比如拍《西风烈》时天气很冷，演员的身体反应迟钝，但有些镜头需要表现的速度却很快。对于工作人员来说，要随时保持高度紧张。动作本身就是危险，很多演员拍戏之前可能没做过动作，每部戏的动作对他来讲都是新鲜的尝试，不同的地点做同样的动作，对他都有影响，做之前要尽量让演员调节好心态，不要轻视每一个动作，尤其是很轻松的动作往往更容易受伤。大部分的危险提高警惕是可以避免的，但还有些意外在所难免，因为动作不是你想控制就能控制的。
记者：你一般有哪些防范风险的措施？
李忠志：第一，我会让替身示范给演员看，然后才去慢慢让演员试；其次是演员有没有信心去做这个动作，如果他没有信心，你硬要他去做，演员受伤的可能性就大；最后，让演员试的时候要留意他的过程，比如段奕宏跳车那一段，试的时候速度很慢，但拍的时候速度快很多，如果在试的时候还会出错，我就不会让他做这个动作。现在拍戏不用像上世纪80年代那样用命去拼，现在有电脑特技，可以善加利用。
记者：你对“Selina、俞灏明意外灼伤事件”怎么看，从专业人士的角度看，你认为责任在哪里？
李忠志：我听说当时有两层爆炸，需要先爆上边一层，人走之后再爆第二层，听起来是很安全的，但忽略了演员动作的潜在危险性，比如假设爆破程序出错怎么办？若在拍之前就把各种可能性摆出来，发生意外的概率可能会小一点。因为爆破要是出错的话，不但影响拍片进度，造成演员的伤情，更会连带成本的损失，有时甚至整部戏都不用继续拍了。
记者：针对新人拍危险戏，请给一些意见吧？
李忠志：很多新人他们很愿意做一些动作，第一不要太害怕，第二，做不了的动作不要硬做。就是能做的动作也不要太强求，但也不要太过胆怯。现在香港和内地都有很多很有经验的指导，有些动作是可以放心去尝试的。有人怕受伤，会说，我是做演员的干嘛那么拼命，但是有付出才有收获，其实很多演员都付出了很大的代价才有今天的成绩。
“导演可以从镜头、机位上想办法”
谍战剧《黎明之前》导演 刘江
记者：在拍高危险的戏时导演会有什么技巧？
刘江：首先要慎重选择在业内有口碑的专业烟火师。其次，太冒险的事情不要做，这样的场景可以从镜头上、机位上想办法。
记者：现代科技是不是可以提供减少或规避危险戏的办法？
刘江：这也是一个途径，比如我拍电视剧《风语》，需要把一个“家”给炸掉，但那是人家的“家”，不能炸，只能做一个特技。但是我们现在还没有危险到非得全部用科技解决的地步，只要有安全意识，危险系数就能降低，实际上往往是你越大意，越觉得安全，就越能发生危险。
“出了问题一定是剧组的责任”
影评人 张小北
记者：你对“Selina、俞灏明意外灼伤事件”怎么看？
张小北：我不是烟火方面的专家，也没做过烟火师，当时事情的经过我不知道，但不管经过是怎样的，这件事情一定是剧组方面的责任，他们要保证生产的安全进行。
记者：除爆破外，还有哪些高危险系数的镜头？
张小北：比如高速的追车，像《西风烈》里演员从吉普车跳到大卡车的镜头，因为有很多特写，镜头很近，没法用替身。另外，电影中的枪战场面也是很危险的，当年李小龙的儿子李国豪就不幸死于道具的意外。现在拍摄枪战场面都是用空包弹，但仍然是有杀伤力的。
记者：剧组应当提供哪些行之有效的保护措施？
张小北：像好莱坞，在拍摄爆炸场面时，所有危险镜头都是替身演员完成的，即使这样，替身演员也是有执照的，他们的薪水比一般演员高。事先仔细的计划也很重要，我们在电影中经常看到后边火焰腾起，前面演员一个人在走，那种镜头如果是演员本人上场，一种是用长焦镜头在远处拍，以便压缩透视关系，另一种是蓝屏拍摄，后期合成，这样更能降低风险。
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