王昕：走失的主人
这是“摩登天空”BADHEAD四款专辑中最具特色的一款，有着迥然于北京摇滚的风貌。
乐队的作品显然受到欧美朋克尤其是后朋克和硬核的双重影响，低调迷离，充满着压抑和恐慌之感。在歌曲中我们可以看见The Cure、Bauhaus、Huskerdu等乐队的影子，但显然，NO成功地把这些外来音乐本土化了，而且是非常城市化，这使作品从音乐到内容，都散发着地道的中国特色。可以想见，这些作品，是乐队主唱兼吉他手左小祖咒站在城乡结合部，手拨吉他，遥望进城汽车和返村菜农积聚的灵感。
专辑的制作基本保持了朋克本色，无论从录音还是从乐队的演奏来看，都是粗糙和随意的，是典型的LO—FI情趣。吉他和贝斯是两条盘曲在专辑上的蛇，它们和并不凶狠却无赖般纠缠在作品之中的鼓乐，构成了歌曲无望的音乐氛围，至于不时穿插的大提琴SOLO，则更增加了作品暗色的浓度。
左小祖咒，是真正的朋克，他始终拒绝将自己的音乐主流化，这与京城一些号称朋克的流行乐队有着本质上的区别。但这不是说NO的音乐拒绝旋律，事实上他们的歌曲并不难听，尤其是一些大提琴伴奏的片断，比如“关河令”和“六枝花”中的一些章节，洋溢着黑色之美，“NO”对之说“NO”的，只是媚俗的甜腻旋律。至于左小祖咒的歌声，同样是具有朋克精神的表现，说实话我不认为他懂唱歌，但我认为他懂得如何将感情尤其是极端的感情爆发出来，对于音乐，这比所谓的唱功更重要。
可以说专辑中的作品都有着相当的水准，当之无愧地代表了中国地下音乐。笔者最为欣赏的是“阿丝玛”和“六枝花”，前者激烈恣肆，后者低调内敛，一动一静，展示了专辑的两个极端。
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