水木年华的命运真可谓一波三折。队员分分合合，两个人，三个人，又回到两个人，不变的是卢庚戌对音乐的执着。全新的“水木年华”敲定由卢庚戌和缪杰来主演。以往的他们走的是民谣路线，无论是《蝴蝶花》还是《在他乡》，或者是《一生有你》。
重新组装的“水木年华”一面继承着自己传统民谣路线，一面开始朝着Art Rock的路走下去。可以说，此时的水木年华是由民谣与摇滚嫁接出来的新鲜植物。有民谣的清新，
亦有摇滚的辛辣。相信不久的将来他们一定会树立起自己的品牌。全新推出的《70，80》有着浓浓的人文气息，承接70人的无奈，启下80人的无助。如此以来，既勾住70人的心，又俘虏了80人的耳朵，所谓双赢也不过如此。
“在这个没有爱的世界里，活着比死更有勇气。”冰冷的一句，道出世道的苍凉，或许这也是“嬉皮士精神”的一种表现。《Dancing in the Rain》代表着水木年华新的尝试。大雨声把人领进舞场，精心打磨的艺术要滚节奏让我有一种呐喊的冲动。小卢亲自操刀，简洁的歌词，紧凑的旋律，隆重的编曲，听起来爽到爆。两个人的演唱手法也有了新的尝试，颠覆了曾经给我们柔情印象。这是水木年华从未给我带来的欣喜与震撼。《垮掉的一代》继续着《Dancing in the Rain》的摇滚，缪杰解剖了《欢乐颂》，小卢就拿塞林格开刀。究竟谁是麦田里那群嬉笑天真的孩子，谁是悬崖边细心看护的守护者？男人都是拒绝长大的孩子，曾经构造的海阔天空的梦想在现实中坍塌，埋怨也变成天经地义的事情。哼的是欢乐颂，道出的却是志哀词。这个浮华迷离的年代，造就了这样一群孩子。是社会发展太快，抑或是我们的脚步太慢，谁又能说清。
我从他第一张专集《未来的未来》就开始听。他放弃了原本就令他人羡慕的职业，走上音乐这条崎岖坎坷的路。一路走来，多少辛酸，多少泪水无法计算，只有他自己能感受到那份深切的落寞。新专集里另一首抒情歌曲《爱上你，我很快乐》就是由《未来的未来》改编而来。说它是新瓶装旧酒也好，新意欠奉也罢，这首歌着实让我窥出小卢的变化。或许是对过去的一种缅怀，又或许是对未来的一种向往，随意揣度。小卢赋予这首歌新的生命，编曲较之《未来的未来》更有层次，更为耐听。
有时听着写着就会情不自禁的比较起来。水木年华和周杰伦在一起比较你会想起什么？我想这会令很多人疑惑。如今在国语歌坛上风风火火的周杰伦曾经在其《范特希》和《八度空间》里写过两首歌。一首是关于家庭暴力的《爸，我回来了》，一首是描写战争向往和平的《最后的战役》。无独有偶，小卢在这本《70，80》里也写了关于家庭暴力的《逃亡列车》和关于渴望和平的《太阳的眼泪》。不同的是，小卢拿来吉他当武器，曲风依旧是民谣和摇滚。在这样一张内容丰满的专集里听到这两首歌，并不突兀，反而觉得周杰伦在安排歌曲的方面有些莫名其妙。不过那也无妨，毕竟他一直都在做那些莫名其妙的歌曲。
《爱?春?秋》和《月舞》秉承着水木年华一贯的招牌路线，或许在传唱性上跟《蝴蝶花》和《一生有你》比有些弱势，但在内涵和旋律上比是有过之而无不及的。拿名著来吸引眼球的《少年维特的烦恼》，叛逆的《二十二条校规》等等都是不错的作品。新鲜加入的一些摇滚元素，也帮“水木年华”树立起硬朗形象。当然，李延亮与高旗等人功不可没。不过在专集定位上我有些迷惑，毕竟他们跟美国那些“垮掉的一代”有着天壤之别。突破藩篱是件好事，但也要清楚一个道理，一口吃不下一个胖子。
希望这两位穿着西装的“嬉皮士”抱着吉他一路走好。啊呸/文
