网友王小山

　　如果我说美国人智商都在85左右，你肯定要说我是开玩笑。

　　非但如此，我还可以告诉你日本有许多女鬼横行，最要不得的就是德国人了，尤其是德国女人，她们每个人都和三个以上的男人上过床。

　　其实这不是我的玩笑，这是某些人的逻辑，并且这些人的文化程度并不太低，因为他们就是我们一些可爱的留学生宝贝们。

　　中国国门敞开也有20年了，我们送走了千千万万个留学生出国深造，以期他们能学点什么，就算不回来亲手建设国家，也起码能长点见识，把自己的日子过好，也算不枉出国一回了，可惜他们中的一些人就像臧天朔的歌里唱的“光长脑子不长脸，还要说他特别烦，我看你TMD就是找煽”。甚至脑子都没长，反而退化了，不知道什么原因。

　　消息已经过去一些日子了，来自北方的一家报纸，标题是《留学生：张艺谋使我们尴尬》，文章的开头说“我们的亲属有在英国留学的、有在澳大利亚留学的、有移民加拿大的，他们在与我们的通话中多次提到：张艺谋使中国留学生尴尬。”

　　作者举了几个例子，比如一个英国人认为“中国人都穿长衫”、“都骑自行车，没有轿车”；而在澳大利亚留学的“老虎”来电话说：“张艺谋的电影使我们中国人在国外面子一点都没有了……一个机场的工作人员说：‘你们中国张艺谋的电影我们看了，中国人落后，好人不多，必须仔细检查才能放行。’”

　　另外一个在加拿大的阿伟在电子邮件中陈述了他的遭遇：由于张艺谋的电影《大红灯笼高高挂》、《红高粱》、《一个都不能少》、《秋菊打官司》在加拿大演出，在加人眼中的中国人，男子七妻八妾，住的是荒野破屋，喝的是搀了尿的白酒……中国人成了一帮原始野人……

　　现在我可以按照他们的逻辑来解释开头的说法了：因为《阿甘正传》的主人公是个智力障碍人士，所以美国人智商都在85左右；看了《午夜凶铃》，所以知道日本天天闹鬼；而法斯宾德的《玛利亚-布劳恩的婚姻》说的更清楚，德国女人肯定都和那个女主人公一样，至少有三个情人；谢天谢地,多亏他们没看《钢琴课》，否则一定会认为瑞典人都是哑巴。

　　张艺谋的大部分电影，表现的是中国人坚强的个性和不屈不挠的精神，比如《红高粱》、《秋菊打官司》、《一个都不能少》。但是一些惟洋人马脑袋是瞻的人看到的竟然是丑陋，不知道是脑袋里多了点什么还是缺了点什么。

　　如果说在一些电影里，张艺谋没有拍中国先进的一面，起码可以说他不是在粉饰太平。每个艺术家都有自己擅长的和不擅长的，张艺谋对农村题材电影把握得准，自然会将注意力更多的放在这里，如果他只拍《代号美洲豹》的话，中国不过是多了个平庸的家伙而已——而中国向来不缺少这种人。

　　于是，我们可爱的留学生就说了，张艺谋把中国人都拍成了秋菊和魏敏芝的样子，这是在丑化中国，是为了获奖而拍洋人评委的马屁。

　　姑且不论洋人和洋人不一样，真想拍马屁也未必拍得上，单说秋菊和魏敏芝这两个人，如果中国人都有她们的精神，我们国家兴旺还真就指日可待了，我们现在缺少的就是这种爱认死理和千斤一诺的坚韧性格。《一个都不能少》完全可以当作《游侠列传》列传来看，魏敏芝大体上和战国的侯瀛、朱亥相当，而秋菊，几乎集中了中国人所有的美德，坚强又充满爱心。我不知道，那些洋人和留学生宝贝们是怎么从这里看出的中国人的耻辱？如果说从张艺谋农村题材的电影里能看出中国目前物质上的贫乏和落后，那我没有意见，但是物质上的贫乏落后的责任能够让张艺谋来负吗？显然他负不起这个责任。

　　但如果说张艺谋在侮辱中国人的精神，那简直是污蔑。

　　不是谁都能看懂电影的，能从张扬的《红高粱》里看出萎缩来，鼻梁子上架的一定不是普通的眼镜。

　　上大学的时候，有幸听过北京人艺于是之老师的讲座，其时他们刚从美国演《茶馆》回来，同学们问于老师感觉如何，于老师眯着眼睛说，他们懂什么艺术啊，好蒙着呢，别当回事。于老师可能是在开玩笑，但洋人里无知无识的人多了去了，要真把他们的话都当回事，累死都没戏。也正如我们这些出去的留学生，用套话来说，大部分都不错，但起码从他们对张艺谋的态度和对洋人的话的在意程度看，糊涂蛋也着实不少。

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