新浪网友横岛忠夫

　　囚歌：20世纪80年代中期，一个因强奸而被抓起来的歌手出狱时，当他开始演唱狱中歌曲并四处走穴时，他俨然成了年度最受欢迎和最轰动的艺人，老百姓宽容地接受了油腔滑调的忏悔，并以大量购进正版和盗版盒带的方式证明着浪子回头金可换。大约从那时开始，人们陆续用铁条封闭自己的阳台，《囚歌》那故作悲凉的歌声也让人既恐怖又可怕，仿佛一个人出来了，千百个人又进去了。

　　小芳：从没有上山下乡的李春波为那些在农村下乡破罐子破摔因而不顾后果得过且过，后来又回城的知青们找到了一个最美好且最不用负责任的结局。它直接地反映了某些人永不知忏悔，永把责任推卸给他人的丑陋德性。在李春波盛行的年代，是出不了托尔斯泰和《复活》的。

　　潇洒走一回：在人们对未来迷茫，看不到结果时，《潇洒走一回》成了他们今朝有酒今朝醉的莫大自慰，伴随着KTV包房和卡拉OK的繁荣，这首歌几乎整夜整夜地游荡在中国的大地上，像一个虚空的躯壳，在低劣的麦克风前千娇百媚。

　　水手：那一年，大街小巷、大人小孩都在吼着“他们说，风雨之后这点痛算什么，擦干泪，还有梦……”那一年，甲肝流行，股市暴跌以及菜市场的价格蹭蹭往上窜，人民必须咬着牙往前冲，跌倒了再爬起来，一如郑智化的这首口水歌所竭力慰藉的。

　　纤夫的爱：1994年，在全国的签约、解约风潮中，一首谁也不经意的歌却不经意地冒了出来，成为卡拉OK里众人酒足饭饱后练习打情骂俏的必唱前奏曲，此歌的群众基础广泛，前可见“大海航行靠舵手”，后可见“心太软”，它填补的是一种实实在在的心灵空缺。

　　中华民谣：一直不明白，一首前言不搭后语，逻辑混乱，旋律乏味的所谓民谣，竟像全国粮票似的在全国各地通吃起来。细想，消费《中华民谣》和痴迷汪国真诗歌的是同一拨人，他(她)们生活矫情、似懂非懂，喜欢崇拜一些若即若离的东西，对未来半梦半醒，迷迷瞪瞪。

　　真的好想你：周冰倩模仿潘美辰一举成名的若干年后，终于用她那二胡一样磨磨叨叨的音色唱出了一首属于自己的口水歌，为KTV包房中的那些露水情感又添了一道可咏可嚎的小甜点。在貌似一往情深的作秀之中，款款道出的是让人无法耐烦的无聊和空虚，这种破歌，怎一个“烦”字了得。

　　心太软：一首小男人的内心独白竟然击倒了数亿仿佛看透红尘却全都无比脆弱的灵魂。任贤齐轻轻的叹息使城市僵硬的线条变得柔软，他软软的倾诉使无数人重新获得了一份早已失落的体验，尽管感受到的仅仅是苍白、无助和孱弱。

　　常回家看看：陈红偶然性地抓住了人民的一次思乡之情，就愈加肆无忌惮地活跃在传媒。此歌尤其又是在一个分外煽情的节目来临前夕，不被广泛传播才怪呢！(小小)

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