新浪网友：小凡66

　　张艺谋的《我的父亲母亲》又得了奖，柏林电影节银熊奖。比较令人想象不到是，就在影片得奖消息传来的当天，媒体却翻出一份很遥远的消息开始爆炒。

　　一位自称经常出国的商务人士说，西方人对中国的认识差不多都来自中国获奖电影。而张艺谋获奖最多，他电影传递的辨子男人与可以讨很多小老婆，就是西方人对中国男人的印象。这让这位中国商务人士很觉窘迫，不得不撰文挞伐。——这就是这条消息的全部。

　　这位未具姓名的商务人士所称，基本经不起推敲。在资讯高度发达的当下，电影很难如他所称，是西方人了解中国的主要渠道。对于西方特别是美国，最大规模报道中国，有三次。一是尼克松访华，一是1989年，一是克林顿访华。这三次报道，仅电视一种媒体，就可以解决西方对中国人形象上的误解，有没有辨子，电视画面一目了然啊。这里且不论电台、报纸以及网络等媒体了。

　　另外，就中国获奖影片而论，按照竞赛规则，一般在电影节上只放映两场左右，就等着获奖或落选。两场电影，有多少西方人可以看到，一算就知道了。

　　中国电影基本上没有进入欧美商业院线放映。成绩最好、比较例外的是陈凯歌的《霸王别姬》与《风月》。但也只进入过美国的艺术影院，其收入没有超过200万美元，相当于一般美国电影一周的票房，赚了点美国影评人的小钱。一般西方人对中国电影，不是有没有我们想象的那样热烈，而是注意到了没有。其实，中国获奖影片，被最多的外国人看到的，是在日本。可是这位商务人士，欧美很多国家都说到了，却偏偏不提日本。

　　由此，我们基本可以判定这位愤怒的商务人士是为了恶心张艺谋而编排了自己的一点想象而已。但是为什么媒体会乐意爆炒呢？

　　判断力的缺乏，是原因之一，但不是主要因素。

　　80年代以后中国的媒体开始觉悟明星对读者的号召力。媒体对明星，先是委琐靠近，然后谄媚讨好。在这一阶段，随着觉悟的媒体增多谄媚者众，使得明星的架子变得越来越大，讨好越来越不易。最后彼此弄拧了。反叛力量也自此生长，而今已演化进入新境界，媒体对明星恶面相向成为一种身份象征。明星报道：“对了！这就是新闻——全是坏消息。”西方受众对媒体的印象，最先在中国的娱乐报道里实现了。

　　福柯证明过权力不是一件谁可以绝对拥有的“东西”，而是一种可能发生流变的关系。中国媒体与明星的关系，为这一结论增添了新的注解。

　　逮谁灭谁！媒体对明星的霸道面孔越来越狰狞。偏偏读者还极吃这一套，偏偏销量还就因此面激增，这正是媒体嚣张的原动力——仍然是商业因素。在可以预见的未来，媒体与明星的关系，权力主体已经转移，媒体的主导性已不可逆转。

　　媒体当然知道他们的生存离不开明星，但是他们更明白鱼缸里这条明星金鱼的任何翻腾动作，如果不通过媒体这种介质，只是自慰而已。所以媒体的胆子大了，骂你(明星)，是因为爱你！

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