李安一直是我比较敬佩的一位华人导演。这位来自台湾的电影人以其独特而又细腻的手法创作出不少优秀的电影作品，在国际影坛具有相当的影响力。与同在好莱坞闯荡的其他华人同行不同，李安并没有靠拳脚和动作上的功夫来拓展其海外的电影事业。他的电影有着浓厚的人文色彩，艺术性很强，对于人物心理的刻画也非常出色。更为难得的是，李安不仅善于把握具有中国文化色彩的题材，他所执导的一些纯西方题材的影片(比如《理智与情感》、《冰风暴》)也都很成功。

　　但在《卧虎藏龙》中，李安试图给大家讲述一个耐人寻味的关于江湖和人生的故事，力求意境深远、引人入胜，手法还称得上新颖。但显然很不成功。

　　这部影片最大的缺陷就在于拍摄手法上的刻意西化，有许多好莱坞情节片的痕迹在里面。这一点从片中人物的塑造、人物对白、镜头运用和情节处理等诸多方面都能明显感觉到。比如片中对玉娇龙和罗小虎间感情纠葛的处理，过于追求戏剧性的效果，结果只是流于表面化。这段戏感觉就像两个吉普塞人在中国的一段廉价爱情故事，不着边际。此外，这段故事是以插叙的形式出现的，可是与影片主体的衔接并不好，所占篇幅还很大。结果看起来的感觉就是突兀生硬，整体结构散乱。其实，这么点事情以几个较短的镜头闪回一下，意思和味道就全出来了，大可不必费如此多的笔墨来渲染。

　　说起这种拍摄手法的不成功，最大的受害者恐怕就是发哥了。在各种形式化的场景中，周润发的表演根本无从发挥，以往那种刚毅的形象与内在的沉稳在此处就像一个个故意摆出的POSE，神采尽失，不禁使人扼腕叹息。

　　这部影片在整体观感上还有一个不足之处就是，李安似乎刻意要集中展现一番中华文化种种的好玩有趣之处。于是，我们看到在江南水乡、大漠、京城的一处处景致里出现的喧闹浮华的表演：一会儿是马术，一会儿又是杂耍，十八般兵刃也是可劲儿地招呼，还有书法、少数民族风情、气功、民歌等等。那感觉就像是一部浮光掠影的旅游宣传片，杂而不精。最要命的是其中的武打场面，看了令人啼笑皆非。电脑特技做出来的飞檐走壁就如同电子游戏般的失真、夸张，竹林梢头的斗法更是哗众取宠。极尽花拳绣腿之能事之余，中华武术的精深境界却全然没有体现出来。从意境的营造方面品评，本片远不如几年前国内的那部《双旗镇刀客》来得精彩。

　　其实这部影片的创作班底实力还是蛮强的。李安的导演，周润发、杨紫琼、郎雄、章子怡的出演，袁和平的动作设计，还有谭盾的配乐、马友友的大提琴演奏。如此阵容理应有更好的成绩，结果却是如此的不尽人意。不知道李安采取这种创作方式原因何在，是找不到更好、更新颖的方式？还是迫于商业的考虑，为吸引外国观众才不得已而为之？想不明白。

　　不客气地说，这是一部形散而无神的影片。对李安来说，这部片子可是拍得有失水准了。当然你不可能指望一个人所有的作品都是成功的，令人满意的。但是这么好的题材没有拍出彩来，可惜。可也没准人家李大导演留了一手，等过两年再推出一部长达数小时的“《卧虎藏龙》导演特别版”来，以正视听。果真如此那还有点意思。令狐松