虽然最近人民艺术剧院为纪念曹禺而新推出的《日出》和《原野》上座率挺高，而综观今年的话剧市场，票房比起前些年还算不错，但和去年比较起来，能够让人眼前一亮、产生心灵震撼的戏还是太少了。这其中的原因第一是新作少，第二是没有有实力的话剧导演新人出现。

　　而相比之下，京剧今年首先是《宰相刘罗锅》在长安大戏院开了一个好头，然后评剧开始改编《贫嘴张大民的幸福生活》，虽然戏还没有上演，但已经被很多观众关心。这种借米下锅的做法，显然是收到了良好的成效，为戏曲赢得了不少的年轻观众，而这也正是戏曲生机勃勃之所在。

　　人们都在说，最近两年是话剧多年不遇的好年景，因为最简单的标志是：做话剧终于开始赚钱了。人艺重排的经典话剧《茶馆》就不用说了，以400万元的票房创下了一个首都话剧市场有史以来的最高记录。这一记录对于所有话剧的从业人员来说都是极其振奋人心的，再有就是相对投资比较少的小剧场话剧，前些年话剧不景气的时候，有时票房的收入连支付场租都不够，而关系到票房的直接原因应该是话剧本身质量的提高。

　　去年话剧令人振奋的消息还不仅仅是看到《茶馆》商业上的成功，而是有《居里夫妇》、《生死场》、《盗版浮士德》、《他和他的两个老婆》这样一些各种不同类型的话剧出现。相比之下，今年的话剧种类就显得单调很多，而更重要的一点是没有像孟京辉和田沁鑫这样年轻而又有实力的导演冒出来，因而也就缺少了新作，这是很让人遗憾的。如果没有新人辈出，仅靠着那么几个人在折腾，是不可能出现话剧真正繁荣的局面。话剧人应该借着去年奠定的基础继续努力，才能使得刚刚有点儿抬头的势头向良好的方向发展，不要因为票房的表象而忽略了它潜在的问题。(晨报记者 和璐璐)