《香港电影的黄金时代》和《香港影片大全第三卷(19501952)》出版，教人有点感慨。

　　香港电影文化影响力举世公认，然而有关探索文化、记载文化的著作却如此贫乏，正好解释何以香港电影成就和所获本地评价不对称的现象。

　　在狭窄的出版市场及近一两个年代功利挂帅的评论界下，难得有较广阔视野的作品出现。

　　香港艺术发展局对非谋利出版事业的赞助，使我们能一睹高质素作品如薛后新作《香港电影的黄金时代》的出版。香港电影资料馆的成立，亦有机会将很多个人工作合并整理，出版如《香港影片大全》的巨著。

　　《香港电影黄金时代》虽然是薛后将报章杂志的部分方块文章整合出版，但他从六十年代开始历任光艺、新艺、新联、银都等电影公司要职，同时是著名编剧，《少林寺》电影剧本就是他的代表作。正由於他在几个年代陷入电影起起落落的战阵，加上书生般良知的推动，使他的杂文作品也有根有据、有血有肉。

　　香港电影历史的严重贫血，使得要找寻有些真实依据竟然如此困难，薛后的杂文作品，可列为观察过去电影界的历史根据之一，这其实是个悲剧。

　　《香港影片大全》的策划余慕云先生原是手袋厂的经理，他的快人快语，说话不修饰，给人的印象甚至不可能和电影文化扯上关系。但他业余冶学的精神，却令人震惊。剪存报刊资料之丰富，无人能及，他整理香港电影片目达四分之一世纪，他领导研究并出版的《香港电影大全》也就予人有百分之一百的信心。

　　将《香港电影黄金时代》和《香港影片大全》拉在一起，在於前者的个人经验，亲身体验作品能补後者的剪存资料整理可能出现的问题。

　　薛后常感慨香港影剧无史，在新作“补白”中也谈这个问题，前辈影人吴楚帆、白燕、黄曼梨、关文清、卢敦的作品，是半历史自传式作品。他希望以“有限的力量”，为华南电影史做一些补白。

　　他的书中作品也不全是杂文，香港早期(战後)电影回顾的一章，就是在中国内地、台湾、香港电影研究会上发表的论文。他在谈论戏院变迁、影人杂史、影片公司的盛衰等，都是一页页的史料。

　　《香港影片大全》力求勾出香港电影史上的所有作品，从幕後人员工作到故事简介，甚至加插剧照(即使很多质素差却是非常难得的)，都带来了第一手资料。我怀疑如果没有余慕云个人，曾经痛下了工夫，《香港影片大全》是否能够有机会推出。

　　香港电影的没有史，戏剧界的没有史，要到这个时刻，才陆续出现追史现象，正好反映了香港电影文化的缺失。这个缺失借用了少数人的亲身经历及不断搜集资料，出了一些补白。(陈清伟)