内地对七十年代出生的一代表现出与传统思维、观念或审美不一致，又或有所创意的、行为有异於一般人的，有个笼统的称呼叫做“新人类”，又或是更夸张的称之为“新新人类”。本片的导演娄烨便努力想属於这一“类”，尽管有人也称他为其实并不存在的所谓“第六代”。

　　影片其实是讲了两个爱情故事：一个是出现在银幕上的主角马达和牡丹之间的爱情；另一个则是手持摄影机在讲述这个故事、从头到尾仅出现过一双手的“我”与美美的爱情。但是，因为多年前跳河失踪的牡丹和“现在”时的美美实在是太酷似了，马达出狱後因到处找牡丹却找到了美美，也就把这两个爱情故事串到了一起。但故事从头到尾所要讲的其实就是一个问题：如果你爱我，你会为我死吗？

　　原来，“新人类”一样可以是迂腐的。

　　但娄烨很努力的以不断运动的画面和上海的穷街陋巷(极刻意地回避昂贵的怀旧和繁华)营造著画面与声音、语调冷冷的旁白和大量主观镜头的连接，很快将人们带入一个并不陌生的世界--王家卫电影又或是奇斯洛夫斯基电影；但娄烨比王家卫更出色的是他没有用大明星，王家卫是不敢不用大明星的(因而王家卫也不幸的迂腐起来)。影片一人饰两角(牡丹和美美)的周迅是出色的，这两个截然不同的角色，一个纯真而执著，一个风尘入世。演著两个不同世界的年轻少女角色，周迅的表现令人入信。有趣的是这两个角色先後面对著动机不同的马达所作的反应，其中惶惑、迷惘的同时又分明带著奇斯洛夫斯基式的神秘魅影，也不由得使人联想起《两生花》来。临末时马达和牡丹双双饮服(毒？)酒或溺毙，酒樽上的英文就写著：如果爱我，就来找我(Find Me lf You Love Me)。传说中的一个接近凄美的爱情故事(只是‘接近’是因为马达利用了牡丹而绑架了牡丹父亲进行勒索，太卑污了)，令美美大为感动，而要试试片中的“我”是否真爱自己，於是她也玩起失踪来。

　　表面上，本片是以形式上的、手法上的尝试叙述爱情的执著或试探爱的深浅，所思考的问题也就是永恒性的爱，及生与死。问题是编导不甘於与一般人见识谈一般的感情罢了。然而，最後他也不能超脱，也未能摆脱世俗，仍然是“先做爱、後分手”。