46集长篇电视连续剧《太平天国》在中央电视台第一套黄金时间播出后，收视率不高，始终在7%到9.3%之间徘徊，尤其北京地区的收视率一直是1.6%到2.8%左右。这样低的收视率引来众多媒体的纷纷议论，其中贬多褒少，与同时播出的《康熙微服私访记》比，真可谓天壤之别。为此参与制作此片的中国电视剧制作中心的有关人士谈了自己的看法。

　　有关人士称，在研讨《太平天国》低收视率现象时，发现有几个因素是观众的遗憾：人们希望历史题材电视剧应该凝重、壮阔，应该有高的思想性、艺术性、可视性，应该携载着那个时代的大量历史信息……但没有遗憾的电视剧几乎不存在，只是遗憾的程度不同。再有就是我们对于历史题材的电视剧创作远未成熟。每位创作者的历史观不同，创作理念与创作美学也有差异，因而在历史事件与人物定位上，在历史真实与艺术虚构上，在题材的深度开掘上，在其意义与品位的阐释上都不尽相同，或存在着某种弊病。更何况对于太平天国这件事本身的争议就始终存在。这就造成了许多争议和不满。还有盗版、炒作等都不能不说是影响《太》剧收视的众多原因。

　　现在有人说，《太》剧这回够尴尬的了，也有人说，抨击《太》剧有些不公正。无论怎么说，我们都认为批评是关爱。综观近十几年的电视剧发展史就可看出，历史剧这种样式从来就是要承载更多的批评、挑剔，以至于苛责的。从《红楼梦》、《西游记》，到《三国演义》、《水浒》，这些由四大古典小说名著改编的艺术作品，哪部播出时没招来众多的议论与批评呢？甚至获得“飞天”一等奖的《雍正王朝》，播出时也不是众口一词叫好声。拍摄《太平天国》电视剧这件事本身没错，批评是正常的，是文艺批评进步的表现，百家争鸣没什么可指责的。

　　应该承认这些批评声潜移默化地起到了逐步完善历史剧编创者的历史观、思想观、艺术观的作用，使我国的历史剧创作更注重可视性，这实在是一件大好事。炜琨