在网上早已名声不好的“2000现代音乐演唱会”终于完成了他的商业使命，主办单位在欣喜若狂地数钞票的同时也可又自豪地说，我们为中国摇滚的贡献大大的好。当然靠摇滚发财是件挺困难的事，所以羽·泉、花儿们成了挽救票房的一剂强心针，因为这两支乐队在北京拥有无数的少男少女歌迷，这对体育场空旷的草地十分重要。也许，我们无权评论一场大型演出的不足之处，也许商业性是成功的一标志。但仅作为摇滚音乐节，仅作为对“90现代音乐会”的延续，仅仅为摇滚精神的传播，我们不得不为其顾此失彼而深感同情与愤怒。

　　回想90年代，摇滚界第一次集合，唐朝、黑豹、1989……使中国摇滚达到辉煌，十年后，对同样有号召力甚至神圣的活动，我们可以以嬉戏的心态去面对。伍德斯托克音乐节也收门票，但他不会为了吸引更多票房而加入希琳·狄翁，更不会加入像“阿凡提”这样自己包养的乐队。所以，延续梦想的希望在搭建舞台时就已破灭，长此以往，中国的演出将沦为商业性的游乐场，你可以花钱去买高价门票，买一次发泄，买你偶像的距离，买一个充实兴奋的夜晚，但你买不到感动，买不到回忆，买不到心灵的安慰。

　　许多摇滚战士告诉我：不论怎样，有总比没有好。这话听来有些许无奈，而更多人说，也就这样了。搞摇滚的尚且如此，听摇滚的又何必太在意呢？十年来，我们没有进步，“90现代音乐节”，“2000现代音乐节”，对比一下，有区别吗？满场的工作人员在制止着想跳动的人们，记者被赶得远远的……所有这一切，都让人郁闷。不如去看看李玟的风情，不如去听听搞笑的任贤齐，没那么多想法，对成长、发育，人生观都有好处吧。(毛一佐/南方都市)