冯小刚走投无路了--我说的是，他的爱情故事。都《一声叹息》了，他还能怎么着。

　　冯小刚是从《遭遇激情》开始料理爱情的。它的电影版由夏刚导演，吕丽萍、袁苑主演。那故事是实际没多少激情，倒是有悲情，因为吕丽萍得了白血病，死在袁苑的怀抱里。这种煽情特别是以白血病来煽情的套路，因为有一大堆日本影视剧煽动了好些年，就不那么感动人了。但是这部处女作，使冯小刚获得了金鸡奖最佳编剧的提名。有同样待遇的还有1992年的《大撒把》。冯小刚显然是一位擅长攒故事，特别是爱情故事的人物。《大撒把》的爱情结局暧昧不清，徐帆可能飞赴美国与丈夫团聚，也可能没有登上飞机。

　　徐帆与葛优在《不见不散》里重续前缘。这是一对相生相克的冤家，一碰面就逢灾遇劫。不过大结局倒是甜蜜蜜的，飞机即将在北京降落，徐帆与葛优经过三年的折腾终于可以办事儿了。但是，又要《一声叹息》了。大致是因为葛优先前与刘蓓谈婚论嫁(《甲方乙方》)，尔后又与吴倩莲卿卿我我(《没完没了》)，劣迹斑斑，于是悄然出局，《一声叹息》另外换了张国立。

　　葛优一贯的游手好闲，虽然做过摄影师(《大撒把》)，卖过坟地和保险(《不见不散》)，开过的士(《没完没了》)，到底不很正经。张国立不同。张国立是一作家一走红大编剧，知识分子。葛优碰上糟心事，可以贫嘴，一贫到底，给自己解闷，使别人开心。张国立不行，虽然过着狼狈不堪的日子，一头撞死的心都有，但只能一声叹息。

　　《一声叹息》是冯小刚到目前为止最写实的片子和最正经的爱情故事。如果拿贺岁片的冯小刚往上套，那是误会。网上拿《一声叹息》开涮的帖子已经相当的多了，看一看那语气就知道，说不是的，“青少年”多。

　　但《叹息》写实，写的是中年男人在妻子、情人之间走投无路的窘迫之实，实在不那么容易涮得清。不像《激情交叉点》——这是网上议论拿来比照的美国片————那么讨巧。理察·基尔也是在妻子、情人之间辗转奔波，最后的结局是基尔因车祸死了，一了百了。不仅如此，妻子从基尔身上还翻出一封给情人的未发出的信，信上说，要回到妻子孩子身边。而情人则在电话录音中听到基尔的求婚留言。这个游移不定的男人因为死亡解脱了自己，又因为游移不定同时满足(欺骗？)两个女人。天下哪有这等便宜事，除了好莱坞。好莱坞还有一种解决这类问题的方式，就是把情人杀死————比方《致命的诱惑》，当然设立的前提是情人的不依不饶死缠烂打并且你死我活地，一条道走到黑。

　　《一声叹息》不像“激情”那么温馨浪漫，也不像“致命”那么惊险恐怖，冯小刚这一回不那么嘻皮笑脸、插科打诨，挑了一道难题，不解决，好像也没打算解决。婚姻出轨的男人也不是没得选择，一去不回头的也有，老话儿叫抛弃糟糠；浪子回头的也有，老话儿叫始乱终弃。冯小刚呢，把一团乱麻也没捋直，就甩给我们了。但看起来很真很实，我们难免会有所感动，有所感叹，有所回味————涩。至少，不能像看葛优似的，几句话，一个段子，一乐，就滑过去了。西方人说：“对这个世界，用理智去领会，是喜剧，用感情去领会，是悲剧。”但是，对男女故事，纯用理智或感情都领会不了，于是最后情理兼备地领会到的，就是悲喜交加。

　　其中的妻子宋晓英(徐帆饰)、丈夫梁亚洲(张国立饰)都挺逼真，相形之下，情人李晓丹(刘蓓饰)就薄一些，还是不够体贴吧。或者，是对这个“不道德者”还有一点警惕。不过，这责任多半还得冯小刚或者编剧王朔来承担。

　　冯小刚的男女故事，经过恋爱，经过结婚，连第三者也经过了，接下来还有得可讲么？把人物的外在境遇换了，把人物内里的起伏换了，肯定还可以子子孙孙地讲下去，只是有一个讲得好不好、真不真、动人不动人的问题。

　　真实和动人是一个概念。真实是惟一要紧的。所谓真，倒是有两层，一是人物外在生态的真，即“世态”的真；一是人物内在心态的真，即“人心”的真。比方《阳光灿烂的日子》，“世态”写得真，“人心”也写得真，言情的功夫也就好生了得。《一声叹息》只“人心”写得真。

　　还有，“真”就是“细”，细部功夫好，言情功夫才好。我们看得到世态的细部，看得到人心的细部，才觉得真，才相信，才感动。冯小刚的爱情故事从《遭遇激情》，到《大撒把》、《不见不散》，再到《一声叹息》，越来越当真，越来越精耕细作，越来越动人，确有天天向上的倾向。(《南方周末》夏辰)