大洋网讯 “她的寂寞芳华无处躲藏地被他瞧见了”，钟晓阳在为《花样年华》撰写的故事大纲中，劈头就这么写着。

　　一名冷香端凝的女子，从头到尾被23件花团锦簇的旗袍密密实实地包裹着，却不知道穿在身上的是自己赤裸裸的秘密与深情。美术指导张叔平就如此精准地设计了《花样年华》，设计了周慕云和苏丽珍；与其说他重现60年代，不如说他创造了某种疑似60年代的氛围，让人物置身其间，擦肩而过也好，暧昧试探也好，又或者动情、压抑、挣扎、感伤，都令人死心塌地相信这些果真就是60年代的人与事，完全不疑有它。

　　《花样年华》在服装花色和场景陈设上，是不避俗丽的。例如苏丽珍的一件绿叶配蓝红紫色花的旗袍，还有旅馆长廊上的艳红窗幔，简直不能想像放在其他地方或做成另种衣服会有多么骇人的效果，不知道张叔平在使用的时候有没有一点犹豫挣扎，总之他理所当然的用了，居然显得那么醒目却稳妥；甚至摆明了是要“玩”一下，但玩得真好！

　　相对于梁朝伟在戏里仅有的3套西装，张曼玉的23件旗袍是花样年华女子的满园春色。60年代女子固然不会除了旗袍没有别种选择，像《阿飞正传》的苏丽珍和咪咪，就是洋装、衫裙居家过日子，不过《花样年华》的苏丽珍是已婚的职业妇女，在船务公司担任秘书，穿着既要光鲜亮眼，又要得体大方，旗袍似乎是恰如其份的首选。

　　旗袍果真是适合东方女子体态的，削肩、纤腰，骨感一点的人穿出纤细动人的韵致，肉感一点的人则是丰腴盈润，即使是年纪略大，略显发胖的女性穿着，也仍然一派优雅福泰，正如片中的潘迪华；如果虎背熊腰如《桃色交易》的黛咪摩儿，当然不宜轻易尝试。在形式上，旗袍拘谨而保守，变化不大，顶多在里子高低、下摆长短或开叉多少下点功夫，却正因为它的秘实，才使得内在暗蕴的性感，随着柳腰款摆，步履轻移，一点一点地撩拨着人心。

　　想来是张叔平的严格要求，《花样年华》中的旗袍前面都不见腰线，所以布料花色可以完完整整地呈现。苏丽珍就彷佛《牡丹亭》中的杜丽娘，蓦然惊见姹紫嫣红开遍，却只能在园中、梦中；在现实世界里，她是个庄重的秘书、妻子，几次晚归就会惹来房东太太的直言规劝，有丈夫之外的男子打电话找她，老板也不免瞄她一眼。这样的环境，身分和性格影响下，她穿着的花色其实变成一种保护色，首先是选择端庄优雅的旗袍，把所有一如内心激情的浓郁色泽框在这个拘谨的形式中；其次，她总是在绿色调的场景里身着绿旗袍，走过旅馆艳红窗幔时，就穿上大红风衣，她要求自己衣履光鲜，却从不希望在大环境中凸显自己，只期盼隐身于既有的生活，不招人非议。

　　从1962年到1966年，苏丽珍保守着她的秘密，终究没有离开她的丈夫，而且做了妈妈。这时候的她，旗袍下摆从膝下短到了膝上，原本盘梳得一丝不苟的头发也垂放了下来，往事走远，衣着打扮则与时俱进，惟有在念及旧情而闪现的泪光里找到一丝情绪的破绽。毕竟，她爱过一个名叫“慕云”的男子，自己的儿子却取名叫“庸生”，如同那只一直以为自己在不停飞翔的鸟，最后发现其实哪里也没去，即使守着一个状似完满的婚姻，终究意难平！