香港、内地及台湾的电影工作人员在五十三届康城电影节获奖之丰富，大大出乎意料。梁朝伟凭《花样年华》夺康城影帝，导演王家卫亦凭同一片得技术大奖；台湾导演杨德昌凭电影《一一》获最佳导演奖；姜文执导的《鬼子来了》，更夺得评审团大奖。但，跟著而来的问题，竟是得奖电影拍给谁看的问题。

　　有人认为像《花样年华》在世界市场卖埠甚佳，但在香港可能不卖座，於是说王导演的电影是拍给外国人看的。同样问题也出现在张艺谋身上。他的电影获奖甚多，在内地卖座却没有相对的多。姜文和杨德昌的情况也好不了多少。

　　说观众水平不够荒谬

　　拍给外国人看的这个慨念，根本上是不合逻辑的说法，进而说香港或内地的观众水平不够，就更加荒谬了。

　　所以出现这类荒谬问题，是基於认识不足和欠缺思考能力。这情况不单出现在香港、内地及台湾，也出现在欧美的评论。

　　当我们说《花样年华》在香港是否卖座，究竟应该跟什麽电影比较？大家的思考很容易走向极端，拿来和香港最卖座的一批电影比较，於是不卖座了。

　　当我们说《花样年华》在全世界卖埠佳，香港情况没有相对地理想，哪又是基於怎样的比较？

　　《花样年华》尚未公映，舆论经已根据过去王家卫在香港的票房来估计，得出了一些如王家卫电影是拍给外国人看的结论。

　　卖埠与卖座概念不同

　　《花样年华》在世界卖埠佳，并不表示这部影片在世界其他地方动员的观众比率较香港高。全世界卖埠只表示了全世界都有机会上画，与全世界卖座的概念相去甚远，只能说全世界都有片商认定这部电影有利可图，赚多赚少是另一个问题。全世界卖埠和全世界卖座是两个截然不同的概念，全世界卖埠顶多是说有了某个票房保证。荷里活很多电影都是接近全世界卖埠，但真正令世界各地发行商都赚钱的只占少部分。

　　全世界卖埠独亚洲卖得不好，这个概念和亚洲是否卖座也无关。港片在亚洲传统卖价所需动员观众数量比率，与其他市场要求不同，亚洲卖埠较差并不能表示什麽。

　　全世界卖埠独香港市场卖得不好，也不表示什麽。我们要问怎样叫做卖得不好？在法国，港产片只要动员百分之二观众就叫做卖座，在香港即使动员百分之十观众仍然称为票房毒药，那只表示我们用不同衡量标准去衡量市场，然後得出一个奇怪的结论。

　　不应盲目地下结论

　　我乐於知道任何有科学根据的数字，说香港观众不像欧美观众那样接受得奖的电影，再来一个结论说香港观众水平不够，甚至以同样说法加诸内地的观众。如果是真的话，请比较不同国家或地方在同样的得奖电影，能够动员的观众比率。如果没有数字，盲目地说这道那，说什麽王家卫的电影是拍给外国人看的，说张艺谋的电影忽视了中国观众，又或者更加民族自卑感地说，我们的观众水平低，那就更加不知所谓了。(陈清伟)