王小宁

　　青春年少时做过不少白日梦，什么都梦到了，万万没有料到自己去做一个明星摄影师。20世纪90年代，演艺圈开放随意，吞纳四方，于无意之间容留了我。当时我尚在与演艺圈没有任何关系的文物出版社的摄影部里，被朋友们戏称为：专业拍文物，业余拍人物。

　　我觉得自己蛮运气的。20世纪90年代是我国影视创作的一个高峰期，新人新作大量涌现，明星包装这一概念以及运作方式开始被引入内地。与此同时，新闻媒体增刊扩版，文艺类图片的用量激增，而大多数迅速窜红的明星又苦于没有好照片……这一切成全了我，日复一日，拍出了一个“明星拍摄师”的名头。

　　家中书架上有一本美国出版的《时尚百年图鉴》。扉页上印有摄影师Alexander Liberman的一句话：“时装摄影不是关于服装的，而是关于女人的。”那么，明星摄影是不是也应被说成关于女人的摄影？如果是，对于女人的看法便是一个摄影师成败的关键。或者说，一张女性照片反映的是摄影师对于女性的根本看法。摄影师这个群体基本是个男性群体，拍摄美女是他们的基本愿望。事实上，围绕女性的诸多工作，如摄影、化妆、美容、时装等，做得好、做到头的大多是男性，说到底还是由于男人是以欣赏的目光去看待女性的。一个不欣赏女性的人，会拍出什么样的女性图片呢？就冲这觉悟，我希望到我老的时候，妇联能发给我一个奖状。

　　很难说我是为摄影而生存着还是摄影为我提供了生活的依托。我曾困惑于摄影这碗饭到底能吃多久。当我看到Demarchelier、Sieff、Avedon等大师的近作，知道这些“老伯伯”们仍在拍照；当我从录像带上看到他们与年轻的模特像父女般和谐地在一起工作，便对未来有了信心。我热爱我所从事的工作并为此而骄傲，我很想就这样一直拍到老。

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