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张纪中《芝麻开门》选摘七:故事的转机
http://ent.sina.com.cn 2002年12月05日15:31 新浪娱乐

  故事的转机

  乾达婆:"《三国演义》是你与张绍林首次与中央电视台的合作?"

  张纪中:"首次。中央电视台在我心目中的位置高高在上,可望而不
可及。我们常常送片子到中央电视台,请台里的朋友吃饭,都是仰慕的心情。"

  乾达婆:"《三国演义》的合作是因为你们拍摄的电视剧原因?"

  张纪中:"不是。在92年春天我们听说了央视要拍摄《三国演义》,分五个组来制作完成。当时我们想,如果能够参与到《三国演义》的拍摄工作,对于我们来讲会是一个进步和提高。当时我们还在上海拍摄家庭系列剧,四月,我和张绍林就一起来到了北京。"

  乾达婆:"为了《三国演义》的事情?"

  张纪中:"专门就是为了这事。记得我们当时通过一个朋友的关系住到了日坛饭店,找到了两间只要四十元一天的房间。以前我们到北京都找招待所住,那次不一样,我觉得住招待所会有损我们的斗志。住日坛饭店像多了一份底气(笑)!

  "我们找了中央电视台,也找了当时的广电部。但是所有的回答归纳起来一个意思:我们来晚了,全部主创都已经确定。

  "离开北京后我们就去了厦门,继续电视剧的拍摄。没有想到一个月以后我们接到了中央电视台的通知,我们又被调整到《三国演义》的主创之中,交给我们的任务是《三国演义》第四部分'南征北战',从诸葛亮的七擒孟获,到秋风五丈原。一共十三集。"

  乾达婆:"一扇大门向你们打开了。"

  张纪中:"我们只激动了几分钟。头脑立刻清醒下来:这十三集是《三国演义》中难度最大的,最不容易拍摄的部分。"

  乾达婆:"可能是考虑到你们总是拍农村戏,有吃苦的经验。"

  张纪中:"可能吧,光是外景地的南北跨越就有一万多公里,从南端的云南瑞丽到西北的青藏高原,日月山,再到北部的内蒙古草原。还有这十三集戏里面涉及到的动物演员。"

  乾达婆:"最让你感到困难的是什么?"

  张纪中:"动物演员。那时还没有电脑特技,不像现在做《射雕英雄传》,有鲨鱼有雕的,都可以用电脑动画制作。"

  乾达婆:"94年的时候美国的《侏罗纪公元》出来了吗?"

  张纪中:"我记不清了,好像美国电影已经有电脑特技的参与了,但那是遥远美国的事情,我们还没有电脑动画制作的条件和设施。孟获的戏牵扯到的动物还特别的多,有蛇、怪兽、老虎、大象,还有火烧牦牛群。"

  乾达婆:"全部实景拍摄?"

  张纪中:"对,是一个很大的挑战,因为除了要很逼真的拍出戏,还不能出危险,还要显得惊险。"

  乾达婆:"进入《三国》是在什么时候?"

  张纪中:"九二年的六月。七月我们就开始去看外景了,云南,四川,青海,内蒙。在九二年的年底,正式开机。"

  乾达婆:"第一组镜头是在哪儿拍摄的?"

  张纪中:"在北京。在东郊的一个大仓库里边,叫楼梓庄仓库。拍了一个月,然后就去了云南的外景地。"

  乾达婆:"《三国演义》你们承担的部分,拍摄了多长时间?"

  张纪中:"拍摄了十一个月。有一天我无意中看到了《三国演义》的宣传画册,里面有我那时候的照片,我恍然发觉那时我的头发还是黑的,再看看十年后的自己,满头白发就像是一个老头了!"

  乾达婆:"应该说参加《三国演义》拍摄,是你在事业上的又一个转折?"

  张纪中:"可以说是一个进展,还不能算是转折。那时候我承担的责任前所未有,是我第一次组织和率领那样大的一个摄制组,浩浩荡荡像一支军队。我们从一个外景地,向另一个外景地转场的时候,仅仅装道具,拉拍摄器材的大卡车,就有十几辆车。不过从后来又拍摄的戏来看,十几辆大卡车也不算多,拍摄《水浒传》的时候有五十三辆车。"

  乾达婆:"管理这样庞大的剧组,潜在的最大问题会是什么?"

  张纪中:"浪费。不浪费是不可能的,只能做到如何少浪费。"

  乾达婆:"哪方面的浪费?行程?伙食?"

  张纪中:"这方面的浪费还是小的,在行程上我规定只有极少数重任在身的人赶时间才可以坐飞机,大部分人都是火车。最大的浪费是计划的浪费,什么时候演员该来,是否来了就能拍戏,安排不好的时候演员到了又送走,几下折腾浪费很大。还有服装化装道具制景的管理,组内人员的管理。剧组像个大社会什么样的人都有,顺手牵羊小偷小摸,像老鼠打洞,造成的浪费和损失也是十分可观的。"

  乾达婆:"剧组出发转场的时候?"

  张纪中:"我跟着车队走。拍《三国》的时候从离开北京的那一天起我就开着车走。摄制组的家当全部都在车上,我不跟着怎么放心?"

  乾达婆:"听说你们那时候最大的一件道具一辆卡车也装不下?"

  张纪中:"有'怪兽',用玻璃钢做的,就是连一辆五吨卡车也装不下。这种'怪兽'我们一共做了十几个,拍摄的时候声势浩大。"

  乾达婆:"放在现在就不用那么拍了。"

  张纪中:"那时的实地拍摄也是很有意思的,我们拍摄怪兽走动,整个儿的把它倒过来套在一辆大卡车上,卡车慢慢地向后退,显得怪兽就是在前进,然后解放军战士躲在里面,拿着火焰喷射器从怪兽的'嘴'里喷火。这是没有电脑制作时代的拍摄。"

  乾达婆:"《三国》战场的千军万马,也是实景真人的拍摄?"

  张纪中:"是,几千人的解放军战士和当地百姓给我们扮演三国时期的将士。放在现在拍摄,只需要几十个群众演员,在后期的电脑制作里面就可以复制出千军万马。"

  乾达婆:"最多的一场戏的拍摄用了多少群众演员?"

  张纪中:"三千多人,就是给诸葛亮送葬那场戏。群众演员多的孝服都没法做,每人一块白布,掏一个窟窿套在头上,就是这样拍的。"

  乾达婆:"这场戏给我留下了很深的印象,不仅仅是那么的人,还有漫天飞舞的纸钱。"

  张纪中:"我们做了两吨多的纸钱!当初这个问题难坏我了:那么多成千上万的纸钱怎么做?民间这种东西都是手剪的,那是几吨纸的用量!堆在那儿都是巨大的一个体积!谁来剪?"

  乾达婆:"(笑)我们看剧的人不会想到这样的问题,以为就不是一个问题。拍戏才是问题。"

  张纪中:"这样的困难在剧组随时都有,道具的准备,景的制作,服装的改变,人员的调换……像这场戏的纸钱,困扰了我将近一个月。"

  乾达婆:"解决的方法是组织更多的人来剪出这些纸钱吗?"

  张纪中:"那不可能,两吨的纸堆在那儿就是吓人的体积,什么时候能够剪完?

  "有一天我们在琢州城外的一家小饭馆吃饭,无意中我发现啤酒瓶上的商标是圆型的,我一下联想到了我们即将要用的纸钱。我找到了啤酒商标印制厂,和他们商量用机器来压制纸钱。那个让我深感麻烦的纸钱问题就这么解决了,我们用了二十一世纪制作啤酒商标的机器,压制了东汉末年诸葛亮灵柩回城需要的纸钱。2.5吨的纸钱,用机器也压制了好几天,才有了拍摄现场上吨的纸钱漫天飞舞的壮观。"

  乾达婆:"从《三国演义》开始,从行为上来讲你就算是回到北京了?"

  张纪中:"那是我第一次在北京自己租了房子。"

  乾达婆:"(笑)一个'漂在北京'的北京人。正式调回北京呢?"

  张纪中:"提出调回北京是在1994年。当时首先要调入是的导演张绍林,制片人他们还不那麽需要。结果没有批下来。第二次申报报了我们两个人了。正式批下来的时候已经是《水浒传》拍摄完毕的1997年3月,那时才算是我真正的回到了北京。"

  乾达婆:"从1968年你离开北京上山下乡,到1997年,中间间隔了有29年!"

  张纪中:"背起行李走的时候是17岁,户口重新落回到北京,我已经46岁了!"

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