影视的生存现象
走走停停,当我们的车终于快到亚运村的时候,车上采访将告一段落--
乾达婆:"人们一直有一种言论,影视是一种暴利的商业行为。"
张纪中:"宏观上来讲可能是吧。"
乾达婆:"一部二十几集几百万的投资的影片,经过不到一年的制作,可以给投资商收回上千万的利润。你有不少这样的经历。"
张纪中:"之间的差别是,获得暴利的是投资人。我们参与创作的事情,我们创作出了一个有价值的产品,然后它在商人的手里变成为了有价值的商品。如果影视是一种暴利产业,它的直接受惠者是投资商。我们是他们利益成功的'道路',他们投资眼光的佐证。"
乾达婆:"但也不是每一部影片都有这样收益的可能的吧?"
张纪中:"虽然不否认影视是一种暴利的商业行为,但是从大环境来讲,投资影片能够赢利赚钱的还是少数。产生暴利的,按比例大约也只有1 %。从市场的角度来看待,以投资15部影片为例,其中的一部可以大赚钱;其中的两部--不是第二部--能够赚一些;其中的三部,投入与回收打个平手;其中的四部就赔钱了;其中的五部基本属于血本无归。这是我了解到的对于影视投资的比例和现状。其中有多大的暴利可能,就有多大的冒险。"
乾达婆:"利益与你们无关,风险与你们有关吗?"
张纪中:"有关。市场的成功与失败与我的名誉直接有关,与我们创作集体的未来生存也息息相关。"
乾达婆:"在这么现实的情景当中,你还给理想留有一席之地?"
张纪中:"理想是一个代表精神状态的名词,也是有价值可衡量的。比如《激情燃烧的岁月》讲述的故事和情感,我想一个凝聚了多少人理想的事业,一个使多少人为之付出生命的事业,一个共和国的成立,怎么可能不是惊心动魄,感人肺腑的呢?如果没有从电视的屏幕上体现出来,那百分之百是创作着的问题,还有什么比阐述一个占据四分之三人类的理想的故事更感人的了?没有了。理想并不仅仅是小学的作文题目。"
乾达婆:"你推崇理想。"
张纪中:"当然。人的一生都应该有理想的伴随。但是不要把理想架空到一个与现实完全不擦边的高度上。那就不是理想,是幻想,是空想了。电视是我理想落地的途径,我要借电视传播的手段,达到我内心追求的一种境地。理想的内容包括英雄主义的主题。"
乾达婆:"在创作的过程中有多少人会和你的想法一样呢?"
张纪中:"想法每个人都不可能一样,共事就可以了。但是话虽然这么说,我还是希望'同谋者同道',或者'同道者同谋'。希望通过共事,会发现不少志同道合的同行,最终大家能成为极好朋友。"
乾达婆:"肯定会有这样的朋友。"
张纪中:"有的。也有的通过合作反而分道扬镳了。"
乾达婆:"你怎么想'同谋者同道'?"
张纪中:"一个有理想的人就会有起码的职业道德,会知道自己是在干什么。一个有理想的人是诚实敬业的。"
乾达婆:"分道扬镳的呢?"
张纪中:"很绝,分道扬镳的基本上都是与钱有关。有一个合作非常好的朋友,他有一天和我说,'纪中,我感觉现在已经没有什么前途了,只有途前(图钱)了!'我们真的就不再合作了。我从来不否认钱的重要和衡量价值,但是一旦将钱摆在了头一位,成为追求的直接目标,它一定会影响创作。还有一些明星,'谈价钱'成为我们能否真的合作的一块试金石。有的演员在和我说想演谁谁谁的时候说的好极了,完全是为了艺术的追求可以赴汤蹈火肝脑涂地的状况。然而一旦到了谈片酬的时候,像换了一个人。此时前言后语,判若两人。其中就有最后讲掰的。艺术无法为金钱开道,艺术就要让开了。这有点像谈恋爱,'爱你',和'追求艺术'在很多时候是空洞的,无须代价无法验证,属于花言巧语一类。而'娶你'、'嫁你',和真的不问利益地扮演一个角色,几乎是一回事。"
乾达婆:"制片人面对一个制作的群体具备起码的心态是什么?智慧?善解人意?宽容通达?"
张纪中:"最重要的是有一个诚实的心灵。然后要有一个灵活的、随机应变的好脑子,还要有一张不知疲倦,滔滔不绝的嘴。口齿要清楚(笑)!你提到的这几条也需要具备。像我常常还需要通过语言给少数的优秀演员进行突发性的心理按摩(笑)。以前这种'活儿'应该是导演做的,保持演员的一种状态和信心。但是现在导演似乎只在片场忙碌,其他的就不管了,渐渐的成为了制片人的工作。演员的心态是很重要的,直接影响片子的质量。"
乾达婆:"怎样的状况需要你的心理按摩?"
张纪中:"好的创作者往往会特别的敏感甚至神经质。在开机拍摄的时候像是换了一个人那样的陌生,难缠,别扭。那种心理状况简直是'荆棘密布'。这种情况不仅仅容易发生在主演,还有时会发生导演的身上。我理解为是一种恐惧。创作是会诞生恐惧的,当一个人驾驭不了人物,或者驾驭不了剧情的时候。"
乾达婆:"这会增加你的担忧吗?"
张纪中:"不是,我反而会比较暗自高兴一些。凑合的演员、导演都不会出现这种状况。相反,有时候遇到那种混不吝的角儿,好像信心百倍胸有成竹,我反而是担心的。"
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