这种情况对于他的歌、影、视迷产生了一种很微妙的桥梁作用。观众早期已对他有一种欲望，现在由于他多了一份忧郁，多了一种受保护的形像，他在我们的内心世界里培养了一份爱，当这欲望加上了爱，我们跟他会建立起一个长久的关系。这等同于我们现实生活里，大家跟自己的男朋友或女朋友的关系一样，没有欲望是成不了爱人，若只有欲望这类爱也不能长久。张国荣的特质是通过一个欲望的牵引后，他慢慢的让你们认识他，产生一种爱。你不忍伤害他，你自然会疼惜他，你会爱他。
冲破禁忌的影像本质：引领“性别文化”
“爱”有很多方式及层次，就张国荣这个生命来看，正如冯应谦博士所指出，他的一个很大的贡献便是“性别文化”。我先集中在这方面的电影，分析他在这些电影里的表现，包括《春光乍泄》、《金枝玉叶》、早期的《霸王别姬》及喜剧《家有喜事》。这些电影是有经历过一个发展，先从《家有喜事》谈起，表面上毛舜筠的角色是一个“男人婆”，张国荣的角色是一个“娘娘腔”，但一个雷电交加的晚上，斗气冤家以大男人及小女人的形像结合，《家有喜事》这九十年代初的作品，在性别问题的处理上只属一个错位及误会。
第二个阶段该是由《金枝玉叶》作代表，张国荣的角色是一个音乐家，袁咏仪则以一个女性乔装为男性，与音乐家产生了一段爱情。大家会记起那场在钢琴室的戏，张国荣抱着那“死就死”的心态在钢琴旁跟袁咏仪追逐。这一幕，是在香港电影史上很精采的一场戏。虽然最终故事发展张国荣发现袁咏仪原来是女人，但分别在于这个发现是较他的决定来得迟。那是他决定“死就死”后，行动了，最终虽然“不用死”。跟《家有喜事》有所不同的是，那个只是“搞错了吧”，这个却是“有所决定”。在情感的理据上，他表达了：“你去爱一个人，在经历了生命挣扎后，是不用理会他的性别。”爱一个人可以不理会他的出身，为何要理会他的性别出身呢？在同性爱的论述上，张国荣在《金枝玉叶》的形象是高了一个层次，是有突破的。
差不多在那个时期，张国荣尚有很多角色是要冲破爱情禁忌的，有一部是《大三元》，内里是要处理情感的禁忌，“一个神父是否能够忠诚的面对自己，去爱一个妓女！”在电影里是解决到的，我们也能接受。当然我们能接受一个神父与妓女的爱情有部份是流行文化的因素，原因是张国荣配袁咏仪！
较早前，另一出要冲破禁忌的电影是《白发魔女传》，张国荣要决定“爱不爱一个魔女！”张国荣的行动是他去爱，要爱得轰轰烈烈。冲破禁忌的元素常在张国荣的影像世界里存在，亦由于是由他去演绎，所以会让你相信，这个是我所指的影像本质。譬如是由我来演绎那些角色，你不会相信，又若然由曾志伟来演绎，他根本不需要冲破，他出来便没有禁忌，因为他不是一个压抑的形像。《白发魔女传》里卓一航从小就是功夫了得，这样一个漂亮的生命去冲破禁忌，我们会认同。
再说下去会是《霸王别姬》，《霸王别姬》是较为复杂的，我们都清楚电影里的一种禁忌——同性间的爱情。程蝶衣去爱一个师兄，大家在艺术上可以有完美的结合，人生里却不能够，这情况扰攘了几十年，在文革时期他受了很严重的伤害，他的师兄出卖了他。《霸王别姬》让我们感受很深，影像的过程让我们体会到张国荣、巩俐、张丰毅他们的三角关系，张国荣跟巩俐的关系不独是情敌的关系，既是敌也是友，因为角色里巩俐能够完成张国荣跟张丰毅爱情里“欲”的层面。《霸王别姬》可以理解为一种社会的压抑，影像上一种很清晰有禁忌的爱情，银幕上的张国荣角色无法去冲破，这竟是一生的，最后是角色了断了自己。九十年代初，如果张国荣本身也承受着社会在这方面的压抑，他是通过了一个影像去让我们理解。从初期《家有喜事》的错位到后来《霸王别姬》的压抑，《金枝玉叶》的“死就死”心态，最后到《春光乍泄》，清晰的展现了同性间的爱是有深度的、有阔度的。这是张国荣的影像世界里其中一个历程。
一个人能否敢于面对生命里的“爱”？你遇上一个想爱的人，他可能是你的老师，可能是你的学生，可能是男人跟你一样，可能是女人跟你一样。你敢不敢于去面对这个情况、你敢不敢于让全世界人知道这份情感？我们知道很多偶像会将自己的妻子、男朋友、女朋友收藏起来，但张国荣他不怕。一个忠于自己的艺人，他是如何去面对自己的情感、面对自己的生命、面对艺术的呢？这加深了张国荣电影形象的魅力。他不是一位受过正规训练的演员，他用他生命材料，用他的家当，用自己生命经验投进艺术创作里，这是他爱自己的工作、尊重自己的事业的表现。
“性格演员”之演出
《异度空间》里，张国荣要处理很复杂的表演问题，其中一个面部表情的变化，他能在一个镜头内完成；张国荣处理得很好，他已是一个很成熟的演员。
演员可分为三种类型，“类型演员”演出一个类型的，“本色演员”演本身的一种气质，“性格演员”演绎一种角色性格。从张国荣生命历程来说，初出道时大家将他塑造成一种类型，白马王子类型，大家会察觉到他不太接受这类型，他慢慢的带出自己的本色，反叛点，因白马王子不能太反叛。接下来的十年，他的演艺历程里有他的本色生命。到后期打从《色情男女》起，他进入“性格演员”之列，他是以演绎剧本里的一个性格为目标。在电影艺术的创作上，张国荣是一位很值得我们尊敬的艺人。他是用“感觉”来帮助自己去从事艺术创作，他不是胡乱尝试的，他是有感觉的。他的演出，特别是九十年代中以后的演出，当他慢慢由本色演员转为性格演员的时候，他有很多作品是很好看的。在《流星语》，他演绎一个角色去照顾小朋友，内里他有一些的变化，你们细心的再看，就会有很多的“感觉”，不独是看他的外型，里面有一个艺术的层面。
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