不记得有多少位一流的音乐家在被问到同一个问题时给出了同一个答案，问：“你希望怎么死去？”答：“死在舞台上。”音乐家，特别是被民间滋养的体制外/ 非学院派音乐，譬如民谣、摇滚乐和爵士乐，他们本身文化形态的根系就扎在舞台，甚至说田垄和街头上。

　　而当代唱片工业里巡演也是最关键的一环，无论电台、MTV 还是Mp3，都没有摧毁乐迷与音乐家直面交流互动的欲望，这就是演出的力量，而巡演更是音乐家名声和观点传播的催化剂。有人说披头士是录音室乐队，但他们若不在美国进行巡演形式的“大不列颠入侵”的话，绝不会那么快地成为神话。中国内地流行音乐一直没有发展昌盛，与没有合理的巡演机制不无关系。真诚并且自信的音乐家，都可以很容易地在舞台上得到快乐，崔健当然是其中一员，假设他没有做迄今仍接踵而至的演出的话，他在中国的影响力绝对会大打折扣，在种种威胁和壁垒面前有勇气和办法站在舞台上与观众打成一片，这是他的本事。

　　当风声没那么紧时，他发行了第二张专辑《解决》之后，自1991 年2 月的广州天河体育馆始，他依旧以“新长征路上的摇滚”为名，连续在沈阳、厦门、珠海、长沙、兰州、太原等地巡演，此次巡演直至1992 年12 月，在贵阳市才告一段落。那是崔健最风光的年月，被扛大刀，手握大旗，胯下一辆敞篷的北京吉普，披着李自成的糙皮，揣着传教士的虚心，就这样，从一无所有之徒摇身变为中国摇滚的爹。

　　崔健只有一次，竟真用“中国摇滚之父崔健演唱会”为名做演出，那是1998 年1 月中旬，江西南昌市体育馆，演出前，几个当地青年工人上街示威，高举的标语是：“彻底粉碎中国摇滚十年，强烈要求取消伪摇滚。”这几个青年正是大名鼎鼎的朋克乐队盘古。过誉若四处都是，这个人就会虚妄，以为他一直就这么不真诚——不由想起赵健伟的书里曾提到的旧事，1990 年西安演出后，崔健一行回到酒店休息，突然他慌慌张张地跑来找大伙，说有个女歌迷要登门献身，把小崔搞得六神无主。

　　迄今，自己都是神了，自然也就有主了。

　　EVENT　年度事件

　　煽情的《妈妈再爱我一次》

　　6 月左右，《妈妈再爱我一次》开始在全国试映，到1990 年底的时候，共发行了397 个拷贝，观众达到了2 亿多人，票房上亿元—当时的电影票价有1 元到3 元的，也有三五毛钱的。这部电影造成了观众“带手绢进场”哭个痛快的现象，成为煽情之能事的一部代表作。

　　中国首届摇滚音乐节

　　2 月，被称为“中国首届摇滚音乐节”的“9 0 现代音乐会” 在首都体育馆举行。

　　首次港台歌手公演

　　5 月，北京工人体育馆、广州体育馆分别举办《亚洲前夜》大型演唱会，首次大规模引入港台歌手进入内地公益演出。

　　PRODUCTIONS　年度作品

　　《渴望》制造的热潮