新浪人物志对话杜琪峰：爱情可以等但未必等得来
杜琪峰在《高海拔之恋II》片场
爱情可以等，但未必等得来
王玉年：《高海拔之恋Ⅱ》最早定在日本拍，后来为什么要改在云南呢？
杜琪峰：我们想在日本的郊区找一个没有人的地方拍电影，可是当时中日关系有些问题(2010年9月7日，中国渔船遭日本巡逻船两次冲撞，并遭日方登船检查，随后引发外交争端)，撞船之后，我不敢想在那边拍戏会怎么样，如果中日关系继续恶化，这个电影就不可以完成了。
我们考虑了几个备选方案，九寨沟、张家界……最后选择香格里拉这个高海拔的地方，那里的环境和故事很配合，有一个国家公园，管理也很好，风景也很好。而且那里正好有一个大树下的小旅馆。
王玉年：《单身男女》和《夺命金》都是在都市发生的故事，《高海拔之恋Ⅱ》远离喧嚣，是不是你有意的安排？
杜琪峰杜琪峰：拍完《单身男女》，我就不想再拍这种题材了，而是想从都市走出来，找一个远离都市的情境，不再讲股票这样的东西。我想在一个平等简单的环境，单纯看人的感情。高海拔地区氧气就是那么点，能坚持就能走下去，不能动就别动。爱情也是这个道理，有时候就是差一点点，假如不能继续下去，就是不能。男女之间谈恋爱有人会说：给我一个机会好不好。实际上机会根本是不能给的，这是很悲哀的事情。
王玉年：你经历过高原反应吗？
杜琪峰：我们以前去峨眉山(杜琪峰的《百年好合》曾在峨眉山拍摄)，剧组里的副导演和灯光师，走了十分钟就不行了，头痛，如果硬要冲上去，就会发生意外，我就让他们不要上去了，这是大自然的规律，要遵守这个规律。
但感情很容易让人疯掉，人是比较反叛的，好像戏里面的郑秀文，她一直在等待，即便老公死了也不愿意相信。郑秀文一直留着老公的琴，“DO RE MI”的琴键都没有了，车已经很旧，她也还保留着，但人生是要保留这些东西吗？有时候人要想开一点，有些东西要学会放弃，在高海拔地区，不要盲目冲、盲目跑。很多人经历感情挫折，因为伤心过度都会做傻事，但冷静之后，过了十年八年，也许会想开一些，可能会经历一些事情，但未必吸取教训。爱情可以等，但未必等得来，这不是一个人的问题。
电影表达我的感觉，但不保证赚钱
王玉年：秀这个角色对感情付出很多，与郑秀文的性格很像，是因为这个原因来找她演吗？
杜琪峰指点江山杜琪峰：也不是，我们都是从剧本本身考虑。你说到郑秀文这十年的遭遇、人生，她有非常丰富的经历和经验。当时她个人压力很大，差不多变成香港最出名的天后，她演电影也很好，是票房冠军……这时候压力就来了，她要考虑如何保持自己的状态，要不停想怎么做到最好。我看她的书《值得》，才知道她在拍《长恨歌》的时候有那么多的担心，想要的东西越来越抓不到，她患上抑郁症的时候，真的很痛苦。比较幸运的是，郑秀文可以找到宗教，找到信仰，从上帝那里得到感悟。虽然一个人总会从高峰掉下来，掉下来的时候也不舒服，但人不会永远在上面。我刚才还说郑秀文现在很成熟，很轻松，对小的东西了解更大了，可能她的地位没有以前那么高，但是信仰丰富了她的人生，让她知道地位不是最重要的。她常常讲只有神是可以决定一切的，我们人是没有办法的。
王玉年：你有宗教信仰吗？
杜琪峰：我没有，我也不讨厌宗教，一般来讲宗教都是叫人向善的。
王玉年：谈到郑秀文，也让我想到了你。这些年来，你在国际影坛的地位越来越高，会有压力吗？
杜琪峰：我十多年前就已经没有(压力)了，我是电影工作者，喜欢拍电影，也不一定要很多钱，只要有机会去拍已经很好了。商业做多一点也可以，艺术上发展多一点，我也很喜欢。总体来讲，我不停有电影拍，哪怕很小的作品，都没关系的，电影表达我当时的一些感觉，但很难保证一定赚钱。
我不要求太多，我看到很多人要很大预算、很大明星，面对压力，他们真的很痛苦。电影是作品，感觉对导演很重要，当你考虑票房、效益、赚钱的时候，到最后总有一天会失败。我没有看过哪个导演永远是票房冠军，只有导演追求制作最好看电影的时候，他才常常存在。历史是这样的，当时很多票房破记录的导演，现在都不知道去了哪里。
观众、老板、自己，我都没有对不起过
王玉年：不过你的商业电影票房也很高啊，比如《单身男女》票房过亿，《孤男寡女》是当年香港票房冠军……
杜琪峰：我自己有感觉，清楚方向就可以了。商业电影就是生意，不要考虑艺术，谈艺术没用的，我要艺术电影，你们都不要管，像《夺命金》、《PTU》、《放逐》，你不要找我谈商业，这个是杜琪峰电影。当我做商品的时候，我努力去做，做杜琪峰电影的时候，你不要给我加什么意见，我是这么分的。
我对观众、对老板，没有什么对不起他们的。观众喜欢的时候，老板一定喜欢，因为卖钱了。没有人喜欢的时候，杜琪峰喜欢，也很好。但是你要清楚，坦白告诉每一个人，这是哪一类电影，你自己一定要懂得。
王玉年：看《龙凤斗》的时候，我觉得你已经在爱情片里融合了个人的风格，到了《单身男女》，这种感觉更强了。
杜琪峰：重复一个东西，一定要有不同的感觉，老是《孤男寡女》也不行啊。现在经济发展那么厉害，我在外面常常听人讲经济效益，很奇怪啊，改革开放30多年，这十年来常常听到这个词，医院、学校都在讲经济效益，我觉得已经都疯了。
我拍《单身男女》的时候，题材方向就选择了财经的角度，爱情是有价钱的，还需要地位、需要学问……但《孤男寡女》没有，是很纯的女孩的故事。
拍电影就是物竞天择，不适应就出局
王玉年：但是在《孤男寡女》里面，郑秀文的亲戚都会给她施加压力，让她嫁一个有钱人，刘德华也是一个青年才俊啊。
杜琪峰：《孤男寡女》的价值观和现在不一样。《单身男女》是要从金融海啸里面找到一个题目，香港大了，世界小了，这里出现的人可以来自任何地方，很多人从外国跑回香港。时代不同了，人也不同了，现在是香港人去内地，外国人来香港。《孤男寡女》过去十年后，你会看到时代在变化，男、女的价值观也在变。
王玉年：很多人在讨论你北上拍片的事情，你这观念也是跟着时代在变吗？
杜琪峰：我希望可以在一个自由的地方工作，环境基本上是尊重创作的。其实在每一个年代，都会出现不同的生态环境，作为导演还是要适应这个环境，问题是在这个环境你能够保留多少？适应，留下来，不适应，就出局，这就是物竞天择。
来内地拍电影，你要了解需要保留什么东西，这么做的目的是什么，因为大时代就是这样。
杜琪峰雪茄不离手十多年没有拍电影的人，都来内地了
王玉年：能不能详细说说大时代是怎么样的，你又想怎么样？
杜琪峰：香港回归之后变化很大，和20年前完全不一样，国外的环境也在变。你去欧洲也好，去哪里也好，只要做不违背创作方向的事情，一定是没错的。香港开放得很厉害了，台湾电影来香港，5000多万的票房(台湾作家、导演九把刀执导的《那些年，我们一起追过的女孩》在香港获得超过5000万港币的票房，而同期上映的杜琪峰作品《夺命金》，票房只有800多万)，这是不简单的。印度的电影也发展很好，《三傻大闹宝莱坞》票房也有1500多万……我们留在香港的空间是自由的，但我们有没有争取。我们都走到内地去了，十多年没有拍电影的人他们都要请来，不能拍电影的人他们都要请来，不去争取就是你笨。
我们不走别人的路，要走自己的方向，大明星、大预算，我们不要那些东西。我讨厌翻拍以前的电影，在欧洲他们讲这些人叫“Recycle”(回收再利用)。这样做对中国电影没有帮助，对自己没有帮助，导演不是只需要一个位置，我需要一个创作的团体和空间，要变成是一个向前看的人。
在内地拍警察故事，要先交学费
王玉年：你的下一部戏《毒战》投资就很高啊，5000万？
杜琪峰：要更多一点，7000万。
王玉年：为什么要花那么多钱，是因为对回收票房有信心吗？
杜琪峰：(在内地拍片)有些东西我们不懂，《毒战》是公安题材，从去年到今年，这类题材的电影就只批了三、四部，我又是香港导演，拿到这个名额很不容易。
而且我们要去很多地方，从天津到湖南、广州、云南，我们不知道内地审查的尺度在哪里，在外地拍公安片我们没有经验，所以要多拍，找保险，慢慢摸索。在香港花4000万的电影，这一次就要多花钱。要知道在香港，我们把摄影机放在哪里，都不用想的。但是在内地，机器放在那里，每一场戏都有人围观，我们面对的问题很多，消耗的时间很长。
王玉年：听说你还把内地公安的警服改得更修身，更突显身材。
杜琪峰：我们希望警察更好看，让观众多一些想象，让群众觉得公安都很英俊。我见过有些警察，衣服很不好看，裤子还卷起来。我们希望警察是有学问的、英气十足，不笨，外表要干净，要精神。
谈戛纳评审工作 最爱《忧郁症》《单车男孩》
王玉年：今年你是戛纳电影节的评委，好像你不喜欢努里•比格•锡兰那部《小亚细亚往事》。
杜琪峰：我不喜欢，难道拍电影就是要让观众睡着吗，你看前一个半小时(太沉闷了)……
王玉年：我觉得是他是有意的，想让观众感受那种查案的无聊，等待的煎熬。
杜琪峰：他是花太多时间讲太少的东西。比如这个镜头，车从很远很远的地方开过来，观众已经感受到了，但画面里什么都没有，只有一辆车，从背景直接到出镜，下一个镜头还是一辆车，不能每一次都这样啊，我觉得这些镜头是不需要的，观众已经明白了，但是他还要来，还要来……
王玉年：是不是有一些评委很喜欢这电影，不然不会给把评委会大奖颁给他。
杜琪峰：有，有一部分喜欢。其实很多人都觉得很闷。
王玉年：《单车少年》你觉得如何？
杜琪峰：我很喜欢。达内兄弟每年的电影都很好，他们已经拿了两次金棕榈奖，所以再给他们就……都是这样子嘛，所以就考虑给一些新导演鼓励。
王玉年：你喜欢拉斯-冯-提尔的《忧郁症》吗？
杜琪峰：我喜欢啊，不过白人对于纳粹是很敏感的，那些问题都不能说(拉斯-冯-提尔在戛纳期间半开玩笑地表示自己是纳粹，随后被逐出戛纳电影节)。我不懂他们西方的东西，我就是看电影，电影我很喜欢，我不管这个导演怎么样。泰伦斯-马立克的《生命树》也很好，拉斯-冯-提尔一出事，整个奖的方向可能变了，他一乱，其他都乱了。
王玉年：《忧郁症》最后拿了一个最佳女演员奖。
杜琪峰：大家都晓得为什么给克里斯丁•邓斯特(《忧郁症》女主角)最佳女演员奖。其实我很喜欢《艺术家》的女主角(贝热尼丝-贝乔)，和《单车少年》的女主角(西西-迪-法兰丝)。不是说克里斯丁-邓斯特不好，但是我看不出来她为什么要从一开始就那么忧郁，可能是因为地球末日要来了吧，只能这么解释，地球一出事，人都变了。
王玉年：这次每个评委的投票权重一样吗，还是主席罗伯特•德尼罗有一些特权？
杜琪峰：投票还是蛮公平的，要相信这个游戏本身就是票多的赢，票少的输，你喜欢也好，不喜欢也好，要尊重游戏规则。我个人很喜欢《单车少年》和《忧郁症》这两部，《亡命驾驶》呢，抄袭史蒂夫•麦奎因的感觉太多了，题材上和整体来讲，不是很新鲜，也没有给我更多的感受。还有拿评委会特别奖的《警察》我也不喜欢。
王玉年：我也不喜欢，媒体打分也不高，是不是因为导演是法国人，评委有平衡？
杜琪峰：(沉吟)也没有这样讲，反正投票之后就这样了。
王玉年：《生命树》获得金棕榈，是一次投票就定下来的结果吗，还是最后在几部电影里选？
杜琪峰：《生命树》最后得到的票数最高，我们是第一轮之后再选最佳影片，最后大部分票都给了《生命树》。
王玉年：最后是哪几部电影与《生命树》争夺金棕榈呢？
杜琪峰：这个很难讲。
(责编： sammi)
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