对于F4来说，柴智屏无疑是一个成也萧何、败也萧何式的人物。

　　从300个男孩中“选秀”式地发掘出F4，把他们从无知少年一手培养成全亚洲最炙手可热的偶像，柴智屏功不可没。完全可以说，没有她就没有F4。

　　但是另一方面，连柴智屏本人也承认，“《流星花园2》是彻底地失败了”，而且有关

F4的一切蜚短流长也都多多少少和她有一点牵连。面对各种流言，她“受了很多内伤”。虽然她只承认把F4交给别人是公司内部的调整，但显然，F4带给她的不仅仅是快乐。

　　通过越洋电话，本刊记者和柴智屏进行了长时间的对话。让我们来倾听她的诉说。

　　没有我就没有F4

　　北青周刊：请详细介绍一下你当初发掘F4的过程，是否一开始就想到了会有后来那么高的回报？

　　柴智屏：最初是觉得神尾叶子的漫画书非常有趣，里边四个男生各有不同，现在在亚洲很流行日本的青春偶像，我们也想创造出华人的偶像，这个漫画给我们提供了一次机会。寻找这四个男孩儿的过程花费了大约三个月左右的时间，先过滤掉身高不合要求的(漫画里的人物设定身高是1.80米)，然后从三百个人中进行挑选，我自己看了五、六十个。选人的标准除了面孔漂亮外，还必须有内在气质。比如言承旭有一丝那种神秘的气质，但笑起来的时候天真无邪；周渝民符合类的忧郁和flower；吴健豪活泼、外向；朱孝天外表绅士，又像个大男孩。四个人与原作的要求都很接近。

　　当时台湾符合这些条件的演员基本没有，所以我们不得不自己来训练培养，当然也就会签到自己的旗下。我告诉他们好好演，也许将来可以自己出唱片，开演唱会。当时朱孝天还跟我说：“柴姐你有没有想太多了！”其实那时候虽然没有确定他们会像今天这样红，但还是有这种期待和目标的。

　　当时我们的制作费很少，不够用，我想尽了各种办法。比如跟唱片公司谈我们免费使用他们的英文歌曲，他们则可以用这部戏的名字出唱片，卖红了我们还可以抽版税。还有我们销到海外DVD、VCD其实是赚了不少钱，补贴了制作费用。

　　北青周刊：作为一个成功的经纪人，你认为F4有今天，有百分之多少的功劳在你本人，又有多少成分是F4自身的因素？

　　柴智屏：这个好象不太好计算。外面的朋友跟我讲，没有我就没有F4，因为当初是我想到了做这个戏，组织这个团体。这不是功不功劳的问题，而是一个源头。但我也不想拿这个事情来居功，毕竟选择他们四个也是我们运气比较好，很难说如果不是他们结果会怎么样。

　　北青周刊：你和F4之间真实的分成情况是怎样的？保密吗？

　　柴智屏：这个不保密。他们的收入中公司抽成30%，但这30%中还包括着公司请人照顾他们的费用；他们的衣食住行等等。这个比例一点也不会比别人高，我们并没有赚很多钱。其实我们主要不是靠艺人来赚钱的，比如制作的部分我们就完全可以靠自己的能力来赚更多的钱。

　　北青周刊：你个人看好F4的未来吗？

　　柴智屏：我对他们的未来还是比较看好的。因为再要找到四个这样特质的男孩是不容易的，即使有这样的男孩，也不见得能顶替他们的位置，因为大家已经接受他们了。他们代表着这个时代里那种梦想成真的典范。当然他们将来要想有更大的价值就必须不断地出好的作品，取得更多的成绩。如果自我放弃就会被超越。

　　我承认流星2的失败

　　北青周刊：流星2显然是遭到了比较一致的恶评，你为此是否很受打击？之前有没有想到这种结果？有没有进行反思？

　　柴智屏：流星2不会超过流星1，我是早有预见的，因为人们有了1的参照，肯定会对2有更高的期望，很难满足所有人；另一方面第一集的导演又去拍他自己的戏，等于我们失去了一个工作伙伴，在拍摄手法上一定没有第一集的味道。还有一点，可能也是因为我太紧张这个戏了，总想做的严谨和完美，其实有时候心态放轻松反而有事半功倍的效果。

　　人不会永远都成功，有高潮就会有低潮，这件事没做好，我们就把它当成付学费了。8点档对我来说就如同是一个新的战场，但我的个性是哪里跌倒就从哪里爬起来，我一定要用事实证明我可以作出很好的东西。

　　其实我不会太在意观众满不满意，我更会在意自己满不满意，因为我的要求比观众还高。对《流星花园2》，我自己也不满意，所以观众不满意我一点也不惊讶。我们已经进行了很长时间的反思。

　　北青周刊：你们反思的结论是什么？

　　柴智屏：结论是这是一部失败的作品呀。剧本不很紧凑，在拍摄和制作上，导演没有很清楚地了解我们想要传达什么，也没有把我们需要的精神拍出来。当然这个问题我不会多说，说多了就违反我的原则了。我只是承认这个戏是失败了。

　　我眼里F4都是小孩子

　　北青周刊：和艺员协调关系恐怕也是你必须面对的一个问题，就像前段时间言承旭的“炮轰”(言承旭说公司是“吸血鬼，没人性”)，你有什么说法？

　　柴智屏：其实他根本没有讲那么严重的话，是台湾的媒体把一分写成了十分。当时他讲那个话的时候是有点开玩笑着说的，但是因为他很红，就被人抓住这句话大做文章，越讲越严重。他自己都不知道会被人写成那样。

　　当然，他当时也是太辛苦的，有一点小小的情绪，但没有到那么严重的地步。后来他身边的人也跟他讲，对外边随便说公司不好老板不好，会让人认为你不是一个知道感恩图报的人。

　　北青周刊：大家都比较关心围绕F4的最近的一些人事变动，比如你和江一朋都不再直接管F4了，而是交给了和你们有一定关联的姚宜君小姐，这引起了外界很多的猜测。为什么要做这种调整？

　　柴智屏：这个其实是一个公司内部的人事调整，相当于是我们的家务事，我觉得我们可以不必非要向外界解释。接下来江一朋会把F4这段时间的行程做完，之后我们会谈谈今后怎么继续合作。

　　北青周刊：换了新经纪人，这四个男孩有什么反应没有？

　　柴智屏：四个小朋友都挺乖的，他们不会不开心，也不会有什么不认同，但肯定需要时间大家彼此适应。江一朋是比较适合做前期的宣传的人，而姚宜君可能更适合后期的管理、教育和沟通，请她做应该是很合适的。

　　北青周刊：他们都已经那么大了，为什么你们总是称呼他们小朋友？

　　柴智屏：这是习惯性的，我们总是愿意把他们说成是“我们家的小朋友”，可能是觉得毕竟是我们发现和培养了他们。说实在的，在我眼里，他们就是小孩子。

　　北青周刊：那你能不能简单评价一下F4中，你觉得谁最随和？谁最调皮？谁最不让她操心？等等。

　　柴智屏：仔仔最不让人操心，仔仔也是最随和。

　　吴健豪最贴心，圣诞节，新年他都会送卡片给我，平时出去，会打电话告诉我要上飞机了；还有会帮你拉椅子，开车门，很绅士，也很贴心。

　　孝天最热心，经常会找其他几个人去他家吃饭。

　　言承旭是一个对自己和别人要求都很高的人，所以他做这个行业会比较辛苦。

　　我受了很多内伤

　　北青周刊：请你自我描述一下你是一个怎样的女性？

　　柴智屏：对于工作，我觉得我是一个很单纯的人。我从来不出去应酬，不跟电视台拉关系，我只是用自己的想法跟能力做节目。

　　甚至我可能有某种程度的自闭，我不喜欢人多的地方，不喜欢跟陌生人接触，有点过分地低调。这可能跟我从小受的家庭教育有关，从小我就被教育对人要克制，受了委屈宁可自己承担，自己消化，尽量不要伤害旁边的人。这使我受了很多内伤。

　　北青周刊：你说的内伤是指什么？

　　柴智屏：比如说，《流星花园2》换导演，这中间有很多的理由和原因，但我不会把责任推给别人，不会把真正的原因告诉媒体。我只是承认是由于我的原因出了问题，造成延期，我承担责任，这中间有时候就会有受伤的感觉。

　　北青周刊：除了工作，你的生活是怎样安排的，有什么爱好？比如你是否喜欢穿名牌，你在生活中是不是一个挺随意的人？

　　柴智屏：我的爱好就是看电影和听音乐，都是偏静态的。我不太喜欢运动，所以我老觉得我只有脑子，四肢好象都没什么用。

　　至于名牌，我觉得是还好吧，我当然喜欢漂亮的，希望把自己永远打扮得年轻漂亮，但是对名牌还没有到非穿不可那种很严重的地步，主要还是看场合。

　　北青周刊：在包装了艺人的同时，你现在也是一个公众人物了，你对你个人的公众形象是怎么设计的？

　　柴智屏：我从来没把自己当公众人物，人一有了名，会面临很大的压力和包袱。如果真要当什么公众人物，我会很不自在的。

　　做戏剧总是要呈现人生的悲欢离合，展现人性的多个层面，这中间我发现我的生活改变了。前阵子可能因为压力比较大，我生病了，内分泌失调，功能紊乱。我觉得人生不能这样，应该回归到她本来的形态。

　　我想我自己应该做个什么样的人呢？其实单纯的生活是最快乐的。如果我老是想F4会不会觉得我是个好老板这种问题的话，我会很不快乐。现在我不会再想这类问题。我觉得我没有伤害和对不起他们。

　　北青周刊：可能从你的立场和角度你觉得对他们已经很好，但他们也都是这么觉得的吗？

　　柴智屏：人是永远不会满足的，就好象你你有一个难朋友温柔体贴，你可能会觉得他不够坚强；他有钱却缺乏罗曼蒂克。人是很难十全十美的，我只能尽量做到对他们更好。采写/本刊记者潘杰