新浪娱乐讯 香港著名导演尔冬升11月15日下午13:30-14:30作客新浪嘉宾聊天室。
尔冬升是香港影坛少数的全能型人才。不但自编、自导、自演了一系列经典影片而且还曾在多部叫座影片中担任监制。粗略数来就有《真心话》(担任编剧导演1999)、色情男女(编/导1996)、《新不了情》(编/导1994)、阿虎(监制2000)等等。以下为尔冬升新浪聊天实录：
主持人：各位网友大家好，欢迎来到新浪嘉宾聊天室。今天我们请来的嘉宾是著名的导演尔冬升先生，先请尔导演和大家打一个招呼。
尔冬升：各位网友大家好。
主持人：我们看到很多网友在留言版上留下了一些话，我们一起分享一下吧。在今天来的路上，我还在想怎么称呼尔导演，尔导演说这是你的真名，这个名字真的很特别。
尔冬升：我去查这个名字很特别，我估计这个姓有几十个人，在上海、香港、美国也有一些。
主持人：你这个家族这个姓氏比较特殊一些。
尔冬升：我相信一定不是汉族，一定是少数民族。
主持人：我也了解到尔导演家里面好多亲戚都是做电影的，好象有二十多位。
尔冬升：我从小就是在片场里面长大，我父亲是制片，我母亲是演员，我哥哥是秦沛，然后有一些堂姐还做过化妆师，可能是香港同一个家庭里面最多从事这个行业的。
主持人：你好象是高中毕业以后就拍自己的电影了是吗？
尔冬升：我们刚入行的时候，整个行业比较封闭，通常在香港入行以前没有什么学院，有时候都是介绍，所以你看到很多香港演员的父母都是做演员，觉得谁的儿子，谁的女儿不错就进来试试看的。
主持人：现在大陆的导演或者演艺机构找演员时候都想找有受过专业培训的，你怎么看呢？
尔冬升：这是有好处的，在过去几年电影业进入了低潮的时候，在整个行业很好的时候我们抑制需要新人，不只是幕前的还有幕后，其实香港这几年遇到的最大问题就是断层了。相反我们现在看到内地很多很年轻的导演，摄影师或者做音乐在美术方面古典的的他们都很好，未来几年，我相信香港电影圈肯定会在内地找一些不只是演员，幕后的人才我们也会在内地找。
主持人：前一段你参加了长春电影节是当评委，你怎样看内地的电影呢？
尔冬升：这几年看的比较多，也是想尽量多了解一点。我自己感觉电影在内地是比较受重视的，在香港它偏向娱乐性，可能90%以上的观众当电影为娱乐，但是在文字的创作方面，香港没有办法跟内地比，原创的东西香港很少。
主持人：很多人都说香港的片子很好看，但是大陆好象艺术气息比较浓，好象不太容易懂，这个你怎么看呢？
尔冬升：我刚才说事实上很多观众视电影为娱乐，我们拿美国举例，它有很多商业片，有很多电影，一年有好几百部的电影，市场比较好的时候，很多年之前我就讲我不把电影当成纯艺术的东西，因为它需要很高的成本，它是一个商品，但是它里面有很多跟艺术有关，色彩、摄影、演技、剧本的创作，它是一个综合艺术，但是同时它还是一个商品。我觉得现在最主要也是把观众吸引到里面，我们不说香港电影，我们把它统称为华语的电影，其实最大的劲敌全世界来讲都是一样，就是美国电影，美国电影现在有一个优势，由于它是英语，不一定所有国家的人都听得懂，但是听起来很顺耳，而且有一定的国际性，在国际上比较容易被人接受，所以这个语言也是它的优势。本身它的历史那么长，从创作方面，不只创作重要，整个推广、宣传，在全球发行的网络是做的最好。所有它的光碟、电视等等的发行，非常全面，可以把钱回收。
现在中国很多制片厂面临这个问题，怎么把钱拿回制片人的口袋里面呢？我觉得发展很快，对于现在整个的发行等等，我相信在三年以后会出现一个什么情况大家很难猜测。
主持人：你对前景是看好的是吗？
尔冬升：我对香港电影是很乐观，同时又很悲观。我们现在是低潮时期，人员有断层，如果我们再去太计算做一些所谓的商业电影、娱乐电影出来，本身它这个电影就没有一个特色在这个地方，以往香港电影，过去这十几二十年，很多独立制片，独立的创作人，他们很多胆量把人的创意拿出来，很够胆识把这个创意拿到里面，现在香港很少独立制片人，现在都是大公司，大公司没有创意的东西，这是香港遇到最大的问题。
主持人：仅仅是为拍一部电影而拍一部电影。
尔冬升：比如哪一部戏很成功，就拍同类，看的太简单，没有了创意以后我觉得就完了。
主持人：最早的时候你是做演员，后来做导演，再后来是做制片，现在你已经是香港导演会的会长，而且已经连任了几届？
尔冬升：一共会做四年。
主持人：你当初由演员转为导演的时候，当初是怎么想的呢？那个时候时间你是怎么安排的？
尔冬升：我入行的时候是入大公司，就跟北京现在很大的电视台一样，跟工厂式的生产，在当演员的那么多年里面，也不只十几年，我觉得自己没有办法掌握自己的人生，完全是被动的。
主持人：是不是好多人帮助你，比如朋友、家里的人。
尔冬升：有，但是我没有改变很多事情，我觉得很被动。当然我转导演也不是为了完全掌握自己的一切什么，也是兴趣开始。你看到有一些演员喜欢当导演，有一些演员想都没有想过当导演，这主要看兴趣。我开始当导演以后觉得满足感比当演员要大，我喜欢写剧作，比当导演还多很多。
主持人：你能说说哪些是你写吗？
尔冬升：基本上都是，除了现在这部张柏芝和刘青云的《新不了情》，这是第一次拍戏不是自己剧本，我觉得也很好，不同的工作方式。我自己的特点，是我当导演的时候，导演的尔冬升是为编剧的尔冬升服务的，是编剧作主的，不是导演作主的，可能我是演员出身，我的观点是放在演员上面，我最注重是演员。
主持人：有人说你在1986导的是自己第一部电影，那个时候我很小，不是很清楚，现在回过头看香港电影的动作片的演员，业界人士可能认为没有什么自己的思想在里面，而有人说你转行当导演是想改变大家的看法。
尔冬升：我转行的时代是比较流行古装戏，所以现在我看到是武装戏的时候就会转台，其实那个时候香港的很多观众或者行业里面当时有一批新浪潮的导演，就是徐安华导演，那个时候刚拍电影的时候，根本不用我们这批拍古装片、动作片的演员，事实上我的第一部戏是说一些香港精神病人的一些故事，拍完那个戏之后，观众、市民等等行业里面的人都觉得原来他是活生生的一个人，对我们的生活是有关注的。拍完以后我觉得很舒畅，原来所有的人终于接受我，不是古装人，回到现在来了。
主持人：那部戏完全是凭自己的爱好，而不是跟着当时的潮流什么的。
尔冬升：我不做演员以后，我觉得跟整个社会好象有点脱节，我自己非常喜欢收集资料的过程，因为通常你一定是在生活里面知道的东西，才会收集这个资料，来改编剧本，在过去这么多年我认识各种行业不同的人，我觉得这方面是很好的经历。
主持人：有些人说你有一个绝活，这个绝活是什么呢？就是说你很擅于培养新人。比如你在86年拍的那部戏出来了梁朝伟，你是善于从普通人中发现他的演员气质，还是善于把普通人塑造成演员或者明星？
尔冬升：一个新人它本身要有他的潜质，我不能把一个抗拒拍电影的人变成明星。基本上我挑演员的时候，当然外型要适合，我要注意他们的眼神，通常很出色的演员眼睛很精灵，可以看出来的。其实我也是当过新人，所以我在香港一些比较资格老的导演那里学到很多，现在的新导演可能没有这个机会，跟一些比较老的导演学一些什么当导演，怎么样指导一个演员，当然年轻演员比较惨，好象在香港来讲，如果在电视台基本上导演也不会怎么教它演戏，因为时间太紧，你演的不好马上就要骂，其实我觉得是要引导，年轻的演员本身的生活经历并不是那么多，以别的方式举例给他，把他的表情引导出来。我自己觉得演员这个工作非常不健康的，一个好演员其实他要玩弄自己的情绪，而且要把它当真，你要演很悲哀的时候，一定要自己投入。我们现在知道都知道心理学，大家要生活的健康一点。演员在工作的时候常常要灌输负面的情绪给自己，我觉得这是很不健康。也看到一些演员长期在压力里面工作，所以我在做导演的时候，我是短的时间让新人达到他们的目的就好了，我尽量让他们拍完今天的戏然后回家过自己的生活。我是在老导演的那里观察，学了很多。
主持人：你给演员的心理辅导很多，而且好多于演技方面的辅导。
尔冬升：其实每个人不同，每个演员每天的情绪也不一样，这是要按不同的情形来处理。
主持人：比如说当年的梁朝伟在大家看来也只是一个普通人，如果现在让你以一个导演的眼光给他做一个定位，你会怎么样给他定位呢？
尔冬升：其实一些入行比较久，已经有成就的演员，帮他们重新换一个位置，其实是很难的。我认为可能需要一些比较特别的题材，如果看美国来讲，最聪明的演员是罗伯特-德尼罗，我相信他们是需要好的机会或者机缘，如果有一个梁朝伟没有演过的角色，我相信他也会有兴趣去做。
网友：在所有扮过多尔衮的演员里面，你演的是我最喜欢的。请问是否有打算拍张爱玲的电影？
尔冬升：我对别的导演拍的作品，我基本上不太想评论。每个人都有每个人的拍法，不要把电影放成一样的东西，它有各种不同的东西，电影应该是多样化的。但是张爱玲的小说，可能我不适合拍吧，我自己是这样觉得，可能张婉婷导演比较适合。我自己比较喜欢写实一点的东西，基本上我是在整个社会里面希望找一些震撼一点的题材，或者容易忽略的题材。
主持人：听说你导的电影都是很与众不同，不是跟当时的潮流走，而是选择一个特殊很有亮点的角度来看，是这样吗？
尔冬升：可能未来这两三年，我会把自己存在电脑里面的剧本尽量的拍出来，因为我觉得当导演是一个很累的工作，体力累还简单一点，如果脑子累是很痛苦的事情，我看到一个网友好象对香港片很不满，因为现在香港片大家都是以一个方程式计算，我自己想过，拍电影的时候香港比较注重市场，考虑观众接受不接受，社会的气氛等等，在之前需要很多理性计算，但是我觉得不能计算过头了，你怎么算，因为没有办法满足所有的观众，一个戏院里面怎么分析每一句对白有多少观众喜欢。所以我最后经过短的时间分析这部戏能不能拍，我只能先满足我自己，如果我自己喜欢，我相信一定有几个观众喜欢，我只是顺着自己的喜爱去做而已，我让我分析自己，我没有办法分析，一个人没有办法分析的，可能旁观的人比我自己还了解我自己。
网友：你在电影台前幕后工作了这么多年，有没有一分钟曾经心灰意冷，想离开这个圈子，为什么你做的电影可以这么大？
尔冬升：也不一定是心灰意冷，有时候我自己觉得人这一生很短，有时候我觉得我现在是自由派的，我希望用任何东西把自己困住，如果我有别的兴趣，我放弃电影是没有问题的。我也许会拍纪录片，当然需要一定的条件，要保持公司的运作，很多客观、现实的问题。但是说最令自己心灰意冷，我觉得在制作上在香港这么一个商业的社会里面，有时候很多人比较短视，它是以尽快的速度把事情完成了，并没有想把事情怎么做好。所以自己有一些时候会有一种无力感，我在很多网站看到有网友对香港电影不满，我知道是出了什么问题。因为太草率了，很多是没有剧本来拍，有时候现场随时变动，不是很精密的东西，随随便便拍一部戏很简单，自己最心灰意冷时候是拍摄过程里面，觉得其他岗位的人不重视那个电影，令自己最伤感，我举一个例子，很小的事情，有一次我在拍外景，快要下雨，当时我的心情很沮丧了，因为那个戏的钱没有了，很多东西要减，明天来拍可能不会有那么多东西给你，我远远的看着那些工作人员，快下雨了，可以回家打麻将了。这种伤感的心情有时候有，但不是很惨的，自己还可以掌控。
不过我知道很多人觉得这个行业是一个梦工厂，要有一个心理准备，其实电影背后里面有很多的艰辛。
网友：你有没有对自己所拍我或者所导我的片子里面最满意的一部，你自己比较喜欢的一部？
尔冬升：很难，严格来讲没有。因为都是自己拍的，自己太清楚了，有时候不满意的片断，我原谅自己，知道自己在现场遇到了什么问题，哪一场戏好我知道，哪一场戏差我知道，对自己拍的戏，我一视同仁。有一件事情很遗憾，因为当时那个戏是探讨精神病人，其实在香港来讲有很多社工，政府的资源不可无穷无尽的给，这部戏出来令香港很多市民受影响，破坏了很多社工的努力，在过去很多年建立的事业，戏出来了以后，破坏了很多社工的辛苦工作。
网友：我小时候看过你拍的《飞燕惊龙》，为什么现在不常拍戏了呢？
尔冬升：因为我喜欢做幕后的工作，以前拍腻，可能我有兴趣的时候，可能会接拍的，目前我要专心工作。
网友：在大陆有没有比较想合作的导演？
尔冬升：那很多，可能明年有没有机会香港的导演和内地合作拍一部戏，一直在谈这个事情。有一些演员，我很喜欢，我很喜欢看葛优的戏，姜文我也很喜欢，我常想一个剧本，去拍姜文跟黄秋生在一起，我觉得这两个演员是最有爆炸力的演员，他们在戏里面应该是敌对的，我觉得他们俩个如果碰在一起会非常精彩的。
主持人：现在你已经在设想了。
尔冬升：还没有只是想象而已的。
